「雨點皴」寫山真骨

更新時間：2018-10-26 10:50來源：網絡作者：@Mary人氣：670803

「雨點皴」寫山真骨

熟悉宋代畫壇的同好者，皆推許北宋初期「三家山水」為最佳，乃指關仝、李成和范寬三位獨創一格的山水畫名家。李成真蹟，幾已絕跡於世；范寬極珍稀的原作，僅見藏博物館內。

像附圖最矚目的《溪山行旅》圖軸，即屬典例。坊間偶見贋品，偽託「范寬」之名，以求暴利。竊以為范寬山水畫（絹本，淺設色），一如南宋李唐者，絕無法學其皮毛。歷來作偽者雖然也偶有「高手」，但是墨法、筆法和皴法迥然不同，顯然不知范寬用筆用墨特殊技巧的奧秘；庸手所仿則更不堪入目。范寬特有的氣質、個性、韻味與風格，自然流露於筆墨間，乃「師諸心」，「造乎神者也」。

先說其作品的墨韻。像《溪山行旅》圖，以黝黑沉厚的濃墨為主。他用筆吸滿了略乾而濃重的墨，一如「點漆」（黃賓虹所形容）；但其墨法精湛，毫鋒穎脫，能入骨地呈現峻峰大嶺，茂林密葉的山巔、嵐氣鬱鬱的腰際、如縷如練的山澗飛瀑，蒼勁雄渾，大氣磅礴。縱使他繪《雪山蕭寺》，山勢奇特，峰巒皚皚白雪，但同樣與濃黑的密樹稠林形成強烈對比，展示關中山川的壯麗浩莽意境，剛古天成。有人評他「晚年用墨太多」，卻依然智妙入神。他常用的山石「雨點皴」乃獨創，以堅勁短促的皴筆，描繪崖石紋理，密如雨點滿布；其實是以「短條子皴」結合「點簇」的筆法，用長且禿的毛筆，以正鋒畫出圓而均稱的線條。石頭明亮處較少皴，陰暗的一面或裂隙處，則充滿皴來強調陰暗，使石質顯得堅實有氣勢，是為「寫山真骨」。

至於用筆方面，郭若虛《圖畫見聞志》評范寬的山水畫「峰巒渾厚，勢狀雄強，搶筆俱均」。所指「搶筆」，原是書法用筆法，由蹲而斜上急出之謂。范寬用筆生辣，筆力外露而老健，有別於李成的內涵輕淡卻秀麗，好比一「武」一「文」。范寬風格剛渾勁硬，真石老樹，亦如挺生筆下。

【華發網根據大公報採編】

(來源：网络)

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