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「雨點皴」寫山真骨

更新時間:2018-10-26 10:50來源:網絡作者:@Mary人氣:656803

「雨點皴」寫山真骨

熟悉宋代畫壇的同好者,皆推許北宋初期「三家山水」為最佳,乃指關仝、李成和范寬三位獨創一格的山水畫名家。李成真蹟,幾已絕跡於世;范寬極珍稀的原作,僅見藏博物館內。

像附圖最矚目的《溪山行旅》圖軸,即屬典例。坊間偶見贋品,偽託「范寬」之名,以求暴利。竊以為范寬山水畫(絹本,淺設色),一如南宋李唐者,絕無法學其皮毛。歷來作偽者雖然也偶有「高手」,但是墨法、筆法和皴法迥然不同,顯然不知范寬用筆用墨特殊技巧的奧秘;庸手所仿則更不堪入目。范寬特有的氣質、個性、韻味與風格,自然流露於筆墨間,乃「師諸心」,「造乎神者也」。

先說其作品的墨韻。像《溪山行旅》圖,以黝黑沉厚的濃墨為主。他用筆吸滿了略乾而濃重的墨,一如「點漆」(黃賓虹所形容);但其墨法精湛,毫鋒穎脫,能入骨地呈現峻峰大嶺,茂林密葉的山巔、嵐氣鬱鬱的腰際、如縷如練的山澗飛瀑,蒼勁雄渾,大氣磅礴。縱使他繪《雪山蕭寺》,山勢奇特,峰巒皚皚白雪,但同樣與濃黑的密樹稠林形成強烈對比,展示關中山川的壯麗浩莽意境,剛古天成。有人評他「晚年用墨太多」,卻依然智妙入神。他常用的山石「雨點皴」乃獨創,以堅勁短促的皴筆,描繪崖石紋理,密如雨點滿布;其實是以「短條子皴」結合「點簇」的筆法,用長且禿的毛筆,以正鋒畫出圓而均稱的線條。石頭明亮處較少皴,陰暗的一面或裂隙處,則充滿皴來強調陰暗,使石質顯得堅實有氣勢,是為「寫山真骨」。

至於用筆方面,郭若虛《圖畫見聞志》評范寬的山水畫「峰巒渾厚,勢狀雄強,搶筆俱均」。所指「搶筆」,原是書法用筆法,由蹲而斜上急出之謂。范寬用筆生辣,筆力外露而老健,有別於李成的內涵輕淡卻秀麗,好比一「武」一「文」。范寬風格剛渾勁硬,真石老樹,亦如挺生筆下。

【華發網根據大公報採編】

(來源:网络)

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