香港抗戰時期的《文藝青年》

圖：《文藝青年》是左翼文壇為了團結動員香港文藝青年所辦的刊物

如果說南來左翼作家忽略了香港本土作家，其實也不然。說起來，左翼文學其實很重視對於香港青年的培養工作。這裏姑以文藝期刊《文藝青年》為分析對象，觀察左翼文壇在香港的戰時動員以及文學再生產。

在南來作家主導香港文壇的情形下，想找到一份刊載香港本地作家作品的刊物殊為不易，《文藝青年》（1940年9月-1941年2月）因之得到香港本地學者的相當注意。黃康顯說：「一九四○年創刊，一直維持到一九四一年的《文藝青年》，卻有許多以香港為背景，及以香港市民為對象的作品，該刊是由一群名不經傳的文藝青年主辦，作者亦名不經傳。」〚 黃康顯《香港文學的發展與評價》，香港秋海棠文化企業，一九九六年四月十五日初版。第三十六頁。〛鄭樹森認為：「《文藝青年》是很值得注意的發表園地，它是香港年輕人參與極深的一份刊物。」

「在《文藝青年》中寫文章的，基本都是本地的年輕學生……《文藝青年》卻肯定是相當本地化的。」「《文藝青年》的作品本地色彩很濃厚。」〚鄭樹森，黃繼持，盧瑋鑾《早期香港新文學資料選》（一九二七─一九四一），第六頁，天地圖書有限公司一九九八版。〛從這些評論看，《文藝青年》雖然受到香港本地學者的重視，但他們對於這份刊物的了解其實是很有限的。

上述說法似是而非，《文藝青年》的確發表了很多香港本地青年的作品，但這個刊物並非無名之輩所辦，也不是單純的香港青年的刊物，而是「文協香港分會」屬下的「文藝通訊部」（簡稱「文通」）的機關報，是左翼文壇為了團結動員香港文藝青年所辦的刊物。

「文通」成立於一九三六年八月六日，負責香港青年的宣傳工作。開始的時候，「文通」在《中國晚報》、《循環日報》等不同報刊上開展「文藝通訊」活動，產生了一定的社會影響。後來「文通」覺得需要有一個專門的陣地，經中共香港市委文化委員會同意，文協理事會的林螢聰、陳漢華、麥峰、楊奇和彭耀芬等人開始籌備《文藝青年》。為了逃避在香港登記出版，《文藝青年》號稱社址在「曲江風度北路八十號」，這是一個假地址，真的「香港通訊處」設在楊奇所工作的《天文台半周評論報》的地址：德輔道中國民行407號。

四個人在《文藝青年》的分工是：陳漢華負責對外聯繫，楊奇、麥烽負責編輯出版，彭耀芬負責發行和財務。文協領導黃繩、黃文俞及楊剛等。《文藝青年》的定位是，面向香港，動員、輔導、團結香港的文藝青年。它以刊載短小文章為主，反映香港社會及抗戰前線的不同面向。

從《文藝青年》第一期的文章上，我們能夠清楚地看到這個刊物的宗旨目標及政治傾向。《文藝青年》第一篇文章是發刊詞《我們的目標─代開頭話》，這個簡短的發刊詞把刊物的目標歸為三句話：一是「做成文藝戰線的尖兵」，二是「做成文藝青年學習及戰鬥的園地」，三是「團結廣大的文藝青年群」。目標很明確，就是在全民抗戰中，號召大家成為文藝戰線的尖兵，尤其要在香港這個「被稱為文化沙漠的荒島」上，闢出文藝的綠地，動員、團結起香港的廣大青年。

《文藝青年》最有影響的一篇指導批評香港青年的文章，是當時「文通」的負責人、《大公報．文藝》編輯楊剛所寫的《反新式風花雪月─對香港文藝青年的一個挑戰》。此文在《文藝青年》的第二期發表後，在香港文壇引發了強烈影響和廣泛討論。

《文藝青年》的確是一個輔導性的刊物，它開闢了多層次的青年輔導路徑。「小辭典」主要進行最簡單的文學知識介紹，「青年文談」則發表不少專論，從較為宏觀的中外文學高度輔導青年寫作。《文藝青年》還有「文青筆勤務」欄目，具體回答青年有關寫作方面的疑問。從第五期開始，《文藝青年》成立「試靶場」，「用來獻給初拿起來文藝的筆槍，在工廠，在學校，在商店的青年朋友的，希望要學習寫作的朋友努力這塊園地。」

《文藝青年》創刊伊始，編者發表了不少自己的創作作品，第一期就發表了麥峰《異鄉人》、楊奇《三角洲的怒浪》、林螢聰《小波濤》、彭耀芬的詩《同志，你的血不是白流的》，麥峰、楊奇、林螢聰和彭耀芬都是《文藝青年》的發起者。編者親自上陣，估計是因為刊物創辦伊始來稿較少，同時編者的作品可以給後來者在思想和文體上樹立榜樣。

《文藝青年》最早的徵稿是「七月文藝通訊競賽」作品。「七月文藝通訊競賽」由「文通」發起，開始於一九四○年。這一年六月二十五日和七月三十日，《大公報》文協周刊上分別發表了徐歌的《響應七月文藝通訊競賽》和楊奇的《七月文藝通訊與競賽》，呼籲青年「用用文藝通訊的形式，深刻地反映香港社會每個角度發生的可歌可泣的事件。」這個「文藝通訊」專欄原來刊載於《中國晚報》、《循環日報》等不同報刊上，後來才移至《文藝青年》上。「七月文藝通訊競賽」的作者，以內地南來青年居多，也有香港本地青年參加。

從第四期開始，《文藝青年》進一步舉辦了「學校．工廠．競賽」活動，目的是進一步動員香港本地青年拿起筆來，表現香港。「由於文藝戰線的戰伙不僅是一些作家、知識分子，而是散布在學校、商店、工廠的廣大青年群，而且他們中間都有着許許多多最熟悉的事情，需要向外面報道、暴露。」「競賽」內容主要有兩項：「一，學校生活寫生競賽」、「二，工廠文藝通訊競賽」。《文藝青年》號召凡在香港的學校和工廠的青年朋友都可以參加，字數以一千至二千五百為限，擇優在《文藝青年》上發表。「學校．工廠．競賽」很受歡迎，得到讀者們的響應和推動。到了第七期，刊物就收到了寫學校和工廠的稿件各五十三篇，由此《文藝青年》決定把第八期和第九期辦成「學校．工廠．競賽」專輯。

「學校．工廠．競賽」由於把徵文題目具體落實到香港的工廠和學校，參加者就變成了以在香港工廠工作的工人和學校上學的學生為主，多本地港人。鄭樹森所說的「《文藝青年》的作品本地色彩很濃厚」〚鄭樹森，黃繼持，盧瑋鑾《早期香港新文學資料選》（一九二七─一九四一），第六頁，天地圖書有限公司一九九八版。〛應該主要指這部分作品。由於描繪自身的學習和工作環境，這部分作品的確較為生動地呈現了香港本地社會的面貌。從內容上看，這些文章的作者擁有香港生活背景，能夠真實地呈現他們在香港學校和工廠的經驗，這是很可貴的。

香港新文學自創建以來，題材上多婚姻家庭或個人主義的作品，即使在三十年代從內地拿來過「普羅文學」的口號，也沒有切實的作品出現。就此而言，《文藝青年》上能夠集中出現一批描寫香港學校和工廠的文學作品，具有相當的文學史價值。在此過程中，《文藝青年》的政治引導應該起到了較大作用，學校作品較多批判殖民主，工廠作品則較多表現階級壓迫，這些主題應該都與左翼的思想有關。從藝術上看，這些作品參差不一，多數較為幼稚。

《文藝青年》上也並非全是香港的文學業餘愛好者，也有較為出色的香港本地作家，那就是彭耀芬、劉火子及黃谷柳等人，他們大體是追隨內地左翼作家的香港作家。

香港是一個具有特殊性的地方，多年來受英國殖民統治，在政治和文化上與內地游離。香港本地作家能夠追隨左翼文壇，在香港倡導抗戰，宣傳民族國家觀念，打破原有香港文壇的封閉性的，這是殊為不易的。

【來源：大公報】