程派名劇香江上演

圖：程硯秋便裝照 

京劇四大名旦之一程硯秋（一九○四至一九五八年）的再傳弟子李海燕為紀念祖師爺逝世六十周年，特於本月中旬親率中國京劇院二團來港公演三場程派名劇，計有：程硯秋本人十分喜愛的《鎖麟囊》、近年比較少演的《梅妃》，以及由程硯秋弟子李世濟亦即李海燕老師按照程派特色創編的《武則天軼事》。

將自身缺陷化成特色

程硯秋幼年家境清寒，為求生計，投身梨園，初歸榮蝶仙門下。童年唱戲時，嗓佳聲美，可惜由於「倒倉」（變聲）後演出過勞以致敗嗓。本來敗嗓後的程硯秋根本再沒條件「吃戲飯」；幸而他得遇伯樂和名師。他的伯樂，是名士羅癭公。他十分賞識程硯秋，認為他是一塊唱戲的好材料，於是從榮蝶仙手上贖回程硯秋，然後為他四出奔走聯繫，出謀獻計，並且聯同一班文人，協助他提升自身的文化水平。最重要者，羅癭公託請王瑤卿將程硯秋收歸門下，讓他親領這位「通天教主」的益澤。不過，程硯秋從這位名師身上得益最深的，倒不是一招一式的點撥，而是針對他的嗓音缺陷，創設一種有異於正常乾旦的唱腔。

王瑤卿擅於因材施教，懂得教導弟子揚長避短。他與程硯秋兩師徒琢磨了一種使用「立音」的唱法，要訣是不使用一般的橫嗓，反而把聲音豎立起來；唱高音時，使用「腦後音」，唱法上比一般旦角唱得後一些。唱低音時雖然宛如一縷游絲，但絕非漂浮無力，反而是連綿不絕，清楚送到劇場觀眾席的最後一排座位。至於高音，他亦唱得清實不濁、嘹亮不黏，宛似大河巨江。

猶記得上世紀二十年代，北平（今北京）某報舉辦旦角選舉，程硯秋雖然先後兩次屈居梅蘭芳之後而名列亞軍，但讀者在投票表格內的「唱功」一項，給程硯秋打了一百分滿分，而梅蘭芳單就這項反居其後，足見程硯秋的唱功完美無缺。能夠把自己的缺陷弱點靈巧化為美若天成的特色，在劇壇大放異彩，程硯秋的確配得百代流芳。

與梅蘭芳良性競爭

除了羅癭公和王瑤卿，程硯秋第三位恩人是梅蘭芳。程硯秋雖然也曾拜入梅門，但與其說兩者只具師徒關係，倒不如說是一種亦師亦友關係。嚴格來說，梅蘭芳沒有給程硯秋多少言教，所給的主要是身教。由於梅蘭芳長居旦角之首，程硯秋立志以他作為競爭對象，因此除了全力演好傳統舊戲，更不斷編演新戲，增加自己的吸引力。本來已經是自強不息的梅蘭芳，面對這位亦徒亦友從後追趕，當然不敢自滿鬆懈，更加要續排新戲，不斷提升自己，以作策應。必須強調，雙方儘管競爭激烈，但從不攻訐，更不至反目，而這種良性競爭所結下的美果，就是為京劇界留存了多齣旦角名劇。我們甚至可以大膽論定，如果沒有程硯秋，京劇旦角就形成不了這一回的三贏局面：程硯秋本人固然贏，梅蘭芳當然也贏；可別忘記，歷代戲迷更是大贏家。

程硯秋終其一生，編排過幾十齣新戲，當中較為人熟識者計有：《梨花記》、《花舫緣》、《紅拂傳》、《金鎖記》、《清霜劍》、《碧玉簪》、《聶隱娘》、《荒山淚》、《春閨夢》、《女兒心》、《英台抗婚》、《文姬歸漢》（在今屆戲曲節重演的同名粵劇，就是據此京劇版本而改編），以及今次由李海燕擔演的《鎖麟囊》和《梅妃》。雖說程硯秋最擅演受屈女子所發出的種種悲鳴，但其他人物，例如《鎖麟囊》裏富家小姐遭遇水災而淪為保姆的薛湘靈及《梅妃》裏失卻君皇寵愛的妃子，亦演得活靈活現。

大體而言，程硯秋的新劇，儘管故事不一，情節各異，但總是為遭逢不幸的婦女發出悲鳴，又或歌頌女性堅毅不拔的品格。以《鎖麟囊》為例，主角薛湘靈因憐憫貧女趙守貞而贈與內有珠寶的鎖麟囊，後因水災，湘靈不幸與夫家及娘家失散，流落他鄉；為求生計，在某大戶人家當保姆。恰巧鄰家少奶正是她當年施恩樂助的趙守貞。對方為報恩義，協助湘靈與夫家團圓。程硯秋透過這個簡單故事印證善有善報的亙古道理。

扼要而言，《鎖麟囊》一劇由於情節簡單，演員可予發揮的機會不算很多，而叫好之處僅憑劇裏湘靈的幾個唱段，例如在戲裏初段，她對鎖麟囊有所感懷：「怕流水年華春去渺，一樣心情別樣嬌。非是我無故尋煩惱，如意珠兒手未操。……」又例如她出嫁那天在春秋亭巧遇貧女趙守貞時唱道：「春秋亭外風雨暴，何處悲聲破寂寥。隔簾只見一花轎，想必是新婚渡鵲橋。……」類似的幾個唱段，如果唱得乏味失彩，整齣戲就很容易唱溫。這齣戲每個程派弟子都應該懂得唱，但唱得精彩，就確實難尋。

《貴妃醉酒》與《梅妃》相輝映

梅蘭芳與程硯秋在良性競爭的歷程上，各自尊演一齣有關唐明皇與妃子的愛情故事。梅有《貴妃醉酒》；程則有《梅妃》，而兩戲倒有互相輝映之效。後者描述梅妃失去唐明皇寵愛並因安史之亂而身故；其後唐明皇在夢中見到當年曾予寵幸的妃子，彼此共訴離情。戲裏面的一段【二六】：「下亭來，只覺得清香陣陣；整文褂，我這廂按節而行。初則似，戲鞦韆，花前弄影；繼則似，捉迷藏，月下尋聲。……」以及一段【南梆子】：「展鸞箋，不由得，寸心如剪；想前時，陪歡宴，何等纏綿。論深情，似不應，藕絲輕斷；難道說，未秋風，團扇先捐？……」，都是著名的唱段。可惜近年這齣戲程派弟子比較少演。今次難得李海燕擔演梅妃，戲迷理應捧場。

程硯秋親傳弟子雖然比不上梅派多，但也不少，當中藝業精進而足可獨當一面者，計有：趙榮琛、李嬙華、陳麗芳、王吟秋、張曼玲，以及屬於「私淑」的新艷秋和李世濟；目前活躍於舞台的再傳弟子則有張火丁、遲小秋、李海燕、張志雲等。趙榮琛是唯一屬於乾旦的領軍人物，除演戲外，並先後着有《翰林之後寄梨園》及《粉墨生涯六十年》兩書。他與乃師關係密切，甚至可以婉轉提出老師唱詞裏可予商榷之處而不致落得「以下犯上」的劣名，而此舉亦充分體現王陽明所指的「事師無犯無隱，而遂謂師無可諫。非也，諫師之道，直不至於犯，而婉不至於隱耳」的諫師之道。簡單來說，趙榮琛是廣弘程派的一面重要旗幟。

另一方面，李世濟在演戲授徒之餘，以程派弟子身份創編《武則天軼事》，為程派增添第二代的劇目。不論藝術效果屬優屬劣，都一樣值得鼓勵。記憶中，香港近年並沒有演過此劇。今次有緣觀賞，倒也難得。

【來源：大公報】