年輕人生存壓力大已經是全球性的問題

雖然如今韓流不如幾年前那么火熱，但依舊有不小的影響力。韓流在中國可以分為兩個階段，一個是公共電視台階段，一個是有線台階段。在幾年前，韓國的電視劇市場主要被MBC、KBS、SBS三大無線電視台壟斷，在國內引起轟動效應的韓劇，都是出自三大台。但自2011年12月1日起，JTBC等四個綜合編成頻道開播，鯰魚效應發生，韓國電視劇市場進入了“戰國時代”，TVN、JTBC編成的電視劇無論是從題材、設定還是選角，都更為大膽、新銳和富有創意，有線電視台逐漸取代傳統老三台，成為韓流的引領者。像“請回答系列”、《機智的監獄生活》、《秘密森林》都是TVN出品，而大熱的《有品位的她》《迷霧》《經常請吃飯的漂亮姐姐》則在JTBC播出。韓流的氣質變得更為多元化，傳統的唯美風仍舊是主流，但新式的韓劇則更偏向於現實題材，一系列反映韓國現實問題的韓劇引起了越來越多的關注。

比如TVN最近又出了一部熱劇——《Live》。《Live》的故事首先是一部“群像劇”，雖然李光洙和鄭裕美是明確的主角，但伴隨裴晟祐、成東日、裴宗玉這些老戲骨的加盟，每個配角的故事線也都很豐滿。那么在這個故事裏的警察群體是怎樣的人呢?他們中既有剛剛成為警察的“菜鳥”，也有已經幹警察這份工作超過二十年的“老江湖”。對所有這些人來說，警察首先是一份職業，是一份拿薪水的工作，所以很多韓國年輕人拼命准備兩年時間備考，考上警察學校後還要咬牙堅持才能夠最終畢業，而前提都是因為這是一份公務員工作。

年輕人生存壓力大已經是全球性的問題。《Live》第一集就展現了年輕人找工作之難，編劇還借主角的口揭露了職場對性別、學曆、家庭背景的歧視。盡管韓劇裏的年輕偶像過著光鮮夢幻的生活，但實際上韓國社會已經把這一代人稱為“五拋世代”：放棄戀愛、結婚和生育，放棄人際關系和購房的年輕一代。這樣的流行語一定程度上反映了年輕人生存環境的惡劣，近年來也有《獨酌男女》《今生是第一次》這樣直面此類問題的作品。

除了新人的苦惱，這個故事裏，就算是已經從警二十年的經驗老到的刑警，還是會遇到職場中意想不到的困境。明明是跳海救人，卻被誣陷是在執勤的過程中醉酒誤事，而溺水殉職的警察剛剛破獲的未結大案的功勞卻莫名被“移花接木”到了他上司的頭上……但工作還得繼續，老警察革職調崗後還得出警。

哪怕在接到報警後會第一時間沖到現場幫市民解決問題，但警察在下班後也是普通人，他們的婚姻同樣會出現問題，青春期的子女也會帶來各種麻煩，家裏有年邁的老人需要照顧，又或許年幼的孩子有著沉重的養育負擔，總之平凡的柴米油鹽醬醋茶好像和威風凜凜的制服毫無關聯，但又分明是制服下的每一個身軀需要背負的日常。

不知道大家有沒有發現，從去年《今生是第一次》開始，韓劇就彌漫著一種喪喪的氛圍。

何為喪?

指現在的年輕人，在現實生活中，失去目標和希望，陷入頹廢和絕望的泥沼而難以自拔的活著，他們喪失心智，漫無目的，蹣跚而行，沒有情感，沒有意識，沒有約束，只能像行屍走肉一樣麻木地生存下去。

《今生是第一次》中女主雖是首爾大學的高材生，但為了所謂理想，30歲還是助理編劇，沒有男朋友，因為弟弟要結婚，家中也沒了自己的容身之地......

在出租屋，差一點被熟悉的導演強奸。很幸運她逃脫了，但她也失去了工作!

一個人穿著睡衣走在大街上，卻不知道何去何從。

打給好友?不想讓她看到自己狼狽的樣子;

回家?這些遭遇要怎么向父母訴說......

30歲的廉尚秀(李光洙飾)同樣一事無成，在一個不靠譜的公司當推銷員，沒日沒夜加班到流鼻血，最後發現自己進入的卻是一個傳銷組織，不僅工作丟了，全家的積蓄也搭了進去......

為了家中的生計以及找到自己的人生方向，他決定考警察。

為了這個“鐵飯碗”，在一個幾平米的考試院房間裏複習700多天，考了兩年才通過。

你以為考試過了就可以了嗎?

新的人生考驗才剛剛開始。

訓練時被教官欺負、執行任務時罵不能還口，被打不能還手、日常祈禱別出大案子，平靜度過每一天......

以上兩部與IU主演的《我的大叔》相比，簡直就是小巫見大巫了!

真實的驗證了一句話，沒有最喪只有更喪!

李知安(IU飾)，15歲時家裏欠下高利貸，當放貸者在家中毆打奶奶時，李知安拿著一把刀沖了上去......

放貸者死了，李知安也因未成年逃過牢獄之災，但因此背負了更多的高利貸!

為了還貸，李知安白天在公司做文員，晚上到飯店去刷碗......

所以一天到晚你從她臉上看不到任何表情，更多的是麻木。

要債者進入家中，面不改色吃著剩飯，被打的面目全非，擦幹嘴角的血，繼續工作.....

她的一生正如高利貸所說，你的人生已經完蛋了!

你以為男主是解救女主的大叔?

你想多了，男主的情況同樣喪。

工作總被找茬兒，師弟成了自己的上司，還是自己老婆的出軌對象;家中只有自己扛著，哥哥弟弟都不成材，雖然工資一月三萬，工資卡中只有三百，生活只能依靠信用卡。

生活這樣艱難，還被卷入了公司的派系爭鬥當中，步履維艱......

這些電視都這么壓抑、這么喪，為什么評分還真么高?

裏面總有一些劇情似曾相識，總能找到情感的共鳴。

你為理想堅持六年，卻一無所獲;加班到深夜甚至住院，升職加薪的卻不是你;明明被欺負了，卻要假裝不在乎......

這就是現實的生活，也是生活的本質。

西方有句諺語“Born with a silver spoon in one’s mouth”，嘴裏含著銀湯匙出生的孩子，出生即富貴，家教優良，天生有福。這在韓國社交網絡上演變為非常著名的“湯匙階級論”，二三十歲的年輕一代將個人家庭背景比喻成為“湯匙”，根據父母的經濟能力而非個人能力分為“金湯匙”、“銀湯匙”、“銅湯匙”和“土湯匙”四類。

出生在資產20億韓元(1億韓元相當於59萬元人民幣)或家庭年收入2億韓元以上的家庭者為“金湯匙”階層;資產10億韓元或家庭年收入1億韓元以上的為“銀湯匙”;資產5億韓元或家庭年收入5500萬韓元以上的為“銅湯匙”;“土湯匙”則指資產不足5000萬韓元或家庭年收入不足2000萬韓元。“湯匙階級論”流行的背後，是韓國非常嚴重的階層固化，父母的學曆、職業、家境和社會地位，很大程度上決定了子女未來的階層，代際相傳現象正日趨嚴重，階層流動變得非常困難。

國際貨幣基金組織(IMF)曾發表“經濟增長成果的分配——亞洲的不平等分析”報告。該報告顯示，截止到2013年，韓國前10%上流階層的收入佔整體收入的比重為45%，是亞洲國家中的最高值。韓國這個收入比重1995年為29%，18年後猛增了16個百分點。而同一時期內，亞洲國家整體的上流10%收入佔有率平均只增長了1-2個百分點。另據韓國開發研究院(KDI)公佈的近10多年間韓國社會上流階層、中產階層、貧困階層家庭比率變化的分析資料，中產階層比例不斷縮小，貧困階層比例卻不斷擴大。

普遍認為，韓國階層固化的加劇，與1997年經濟危機之後大力推行的新自由主義經濟策略有關。“國家退場，市場進場”的新自由主義式的各類政策，導致市場力量無限擴張，並迫使韓國的政府和社會都被塑造成“對市場友好”的“政府體系”和“社會結構”;韓國工人階級失去了法律保護，可以被自由解雇和替換，他們成為“去勢的階級”，朝不保夕，也無法組織力量反抗。數據表明，“97危機”後十年間，韓國在經合組織國家中，臨時職工比例排名第一、自殺率第一、老年貧困率第一、不平等第三、相對貧困率第二。

在自由流動的市場上，年輕人看似有更多的就業選擇，但卻難以獲得穩定而有保障的工作，隨時有再次失業的危機，很多人都淪為“工作貧困族”。比如根據韓聯社的報道，2017年韓國青年失業率高達9.9%，計入邊打零工邊找工作、備考求職等實際失業者在內的體感失業率高達22.7%。

因此，即便韓劇中的男主角總住高檔公寓，出行有豪車，經常和女主角出入豪華餐廳，但現實中許多韓國年輕人卻深陷貧困。

艱難的現實背後，是年輕人對現狀的失望。對於“湯匙階級論”，有媒體報道稱，84.9%的韓國民眾認為這是不可否認的現實，特別是在20歲至29歲人群中認同率高達88.6%，30歲至39歲人群認同率為83.1%。據韓國國家統計廳公佈的“2015年社會調查”結果顯示，五名韓國人當中，有四名認為自己在同一代中，“階層上升”很難。當被問及“一生當中，通過自己的努力，提高自己在同一代群體中的社會、經濟地位的可能性”時，只有21.8%的人回答“可能性很高”，有62.2%的人稱“可能性很小”。

2007年韓國出版了一本社會學著作《88萬元世代》。該書指出，“97危機”之後，韓國社會轉變為“贏家通吃”的叢林社會，首當其沖的正是20歲左右的大學畢業生，他們之中只有5%的人有機會被錄為公司正式職員，其他人都將成為臨時職員，平均月薪只有88萬韓元。“88萬元世代”隨即成為一個流行詞彙，各種青年世代的新稱謂不脛而走。

2011年韓國《京鄉新聞》在一篇報道中，將青年一代命名為“三拋世代”。報道稱：“當今的青年一代飽受臨時崗位、學費償還、就業准備以及房價高漲之苦，因而不得不無限期延緩甚至放棄戀愛、結婚及生育，即所謂的‘三拋’。‘三拋世代’的形成勢必會加劇低出生率、老齡化等社會問題。”後來又有“五拋世代”之說，連住房、人際關系都拋棄;更有甚者自稱“七拋世代”，連夢想和希望都要拋棄。因此，韓國年輕人普遍不敢結婚。韓國統計廳數據顯示，目前20至29歲的韓國人中，未婚率達91.3%，30至39歲韓國人中，未婚率為36.3%，兩個數據都遠超日本，成為“單身大國”。韓國人口保健福祉協會去年11月發佈的一項調查結果顯示，44.4%的大學生認為結婚“可有可無”，回答“還是要結婚”的只有33.2%。

韓國偶像劇裏甜美愛情每每讓觀看者有戀愛結婚的沖動，現實是大部分韓國年輕人在重重壓力下，拋棄了戀愛和婚姻。

由此可見，大部分韓劇其實非常“想當然”，它們對韓國的階層和現實問題進行了濃墨重彩的美化。不過，另外一部由金喜善和金宣兒主演的韓劇《有品位的她》，更近乎韓國階層現實的反映。下流階層的女仆步步為營進入上流階層，卻依舊被輕而易舉地打回原形;對於社會底層的女仆來說，這條流動之路充滿血淚，甚至必須以靈魂的自毀為代價，可終究功虧一簣。不是她不夠努力不夠瘋狂，而是上流階層鑄造的銅牆鐵壁，根本不是血肉之軀可以打破的。同樣的，相較於一系列唯美的電視劇，諸如《四等》《聖殤》《酒神》等小眾韓國電影，也更接近於韓國的現實狀況。

從某種意義上來說，韓劇對於現實的唯美刻畫，以及利用韓國一流明星進公關宣傳，是有一定的政治意圖的。對內可以麻痹國民的神經，掩蓋階級之間的矛盾，掩蓋社會問題;對佔外可以利用龐大的文娛產業創造外彙，帶動旅遊等產業的發展，並樹立韓國良好形象，進行文化輸出和國家形象輸出。

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