傷口：沿文藝複興時代興起的新興醫學之間的重要橋梁

自從1991年一對徒步旅行者在阿爾卑斯山發現了奧茲保存完好的冰凍身體之後，他就成為接受研究最多的古老人類物種之一。他的面貌、最後的晚餐、衣著和基因組已經全部被重建，全部的這些信息勾勒出了奧茲的原型。他在死亡之前曾經患有心髒病、關節炎、蛀牙，或許還患有萊姆病，然而所有這些疾病並非他的直接死因。研究人員稱，傷口表明他的肩膀遭受了致命的動脈刺穿，而且胃裏未消化的食物表明他曾受到了偷襲。

在最新的研究中，科學家們研究了在淤血中發現的大腦組織樣本，他們聲稱奧茲的大腦在死亡前不久曾遭受挫傷。

但是他的死亡之謎仍然未解開：科學家們尚不清楚奧茲的大腦損傷是由於頭部遭受了重擊，還是被箭射中倒地時受的傷。這項研究對奧茲兩個大腦樣本中的蛋白質進行了研究。研究人員稱，在鑒定出的502種不同的蛋白質中，10種蛋白質與血液和凝固有關。他們也發現了與應激反應和傷口愈合相關的蛋白質積累的證據。

割傷、刺傷、穿孔、流血——我們看到了不同武器在人身上造成的種種傷痕。這些站立的傷口人(WoundMan)圖譜出現在中世紀時期及現代早期醫學手稿中，非常珍貴。傑克·哈特內爾(Jack Hartnell )追尋著這些謎一般的人物形象走過了數個世紀。

盡管身上的種種傷口圍起來可繞地球一圈，傷口人依然保持活著的狀態。因為這些圖像的目的不是要恐嚇人或者激起恐懼，而是為了說明上述所有病症可能的醫治和救助方法。與他遍體鱗傷的身體正好相反，圖像想要展示的是晚期中世紀的臨床實踐中可能起作用的治療方法。

傷口人第一次出現在15世紀的外科手術草圖裏，來自南部德國維爾茨堡的著名外科醫生Ortolf vonBaierland(死於1339年以前)的草圖尤其矚目。這張圖第一次有效展示了人體可能遭受的種種傷害和救治方法，並配上文字“Wundarznei”(外科手術)作為說明，這是世界上第一張人體傷痕一覽表。

下面我們仔細看這張來自惠康圖書館的傷口人，該圖出現於1420年的德國，其中還包含了一些藥品說明，而且我們能看到文字說明和武器一起穿透了他的身體。

遍布其周身的數字和短說明正是治療方法的索引，告訴讀者可以在哪裏找到它們。比如爬到他大腿上的蜘蛛身旁就有一行索引：“Wo eine spynnegesticht, 20” (蜘蛛咬傷，20頁)。右手旁也有索引： “10, Boss negeli” (釘傷，10頁)。左大腿上： “38. Ein phildo der schaft notch ynne stecket”(帶箭杆的箭頭，38頁)。

傷口人圖例有助於中世紀的外科醫生們開展工作，這些手稿裏也有著很重要的醫學知識。這是外科手術發展的鐵證，也是當時流行的說明方法——用傷口在人體上分區並加上相關圖像以說明，十二宮圖、放血指南和解剖圖例都被安插到了整個畫作中。

從哥本哈根到慕尼黑的圖書館，這些圖畫讓我們得以窺見中世紀的戰爭、事故、傳染病會對人造成的創傷。與此同時，我們也能看到中世紀人們面對創傷的心態並非消極接受，而是積極治療。這些圖畫也加強了我們對血與火交織的中世紀曆史的認識，向我們展示了一個在醫學方面有所進取的中世紀，更是古代世界長期治療和沿文藝複興時代興起的新興醫學之間的重要橋梁。

好在這些珍貴的手稿並未隨著中世紀一起湮滅，它們在文藝複興時期甚至之後的世代都大放異彩。隨著15世紀後半葉印刷術的發展，歐洲的書籍脫離了手稿的模式，進入了印刷量產化。1491年在威尼斯出版的《醫學彙編》(Fasciculusmedicinae)第一次將傷口人用印刷的方式呈現了出來。

意大利文藝複興時期的讀者又在中世紀的基礎上重繪了這些圖：打在圖中人臉上的簡單木棒換成了精巧的狼牙棒，人體也不僅僅是死板地飄在紙面中央，而是換了一種S形的立體站姿，好似要發力投球。這正是意大利當時畫作和雕塑的一貫風格。

原版配有文字說明的手稿也得以印刷出版，25個左右的文字說明小框懸浮在人身周圍，解釋著傷痕的種類和治愈的索引。這書異常地流行，從安特衛普到薩拉戈薩重印了好多次，並譯成了意大利語、西班牙語和荷蘭語。有些圖像甚至來源於一些論文裏的木刻版畫，作者將它們臨摹到手抄本上。

惠康圖書館藏有一張從印刷稿轉印成手稿的傷口人(上圖)，是中世紀晚期眾多解剖手稿之一。這張圖是從醫學圖例中選取的同一個人物模型，展示了先進的印刷術通過顏色和陰影依然能制造出過去手稿的圖樣。但是我們也能看出印刷術的缺點，人物丟失了很多標簽和文字說明。一些視覺上的小細節也被篡改了，砸到他頭上的石頭被縮小並改成了一個奇怪的小型頭盔，失去了原有的細節。

幾乎在同一時間，傷口人也出現在德國印刷的書籍裏，形象也再次被改變。1497年的斯特拉斯堡，外科醫生希羅尼穆斯·布朗希威格(HieronymusBrunschwig，死於1512年)將此形象安插在扉頁上，並起名為《外科手術用書》(Das buch dercirurgia)。盡管圖像還在展示繪畫式的傷口，但是人物形象變得更瘦而且沒有了頭發，最重要的是，他周身不再有那些說明性文字了。這個圖像不再是中世紀的救治索引，而是扮演著某種更為符號化的光鮮角色——外科手術的象征。他驕傲地展示著這本外科手術用書所能治好的一切痛苦的傷痕。

這種視覺上引起人興趣的策略在16世紀時開始被大量外科手術書寫者采用，而傷口人的圖像也適應了這種職業發展的需求。例如1517年，德國軍醫漢斯·馮·戈斯多夫(Hansvon Gersdorff，死於1529)在他的《戰場外傷治療法》(Feldbuch derWundarznei)中繪制了傷口人的圖像。這是此類圖像中第一次出現炮彈，正中傷者的手腕和小腿。

即使晚至1678年，倫敦外科醫生約翰·布朗(John Browne)的《傷痕總論》(Compleat Discourse ofWounds)裏也出現了新一代的傷口人，這次他變成了一個引人注目的跳躍式裸體形象。

這些300年來一以貫之的傷口人圖像，使得讀者們能夠進入外科醫生工作的專業領域一窺究竟，不過也引起了很多讀者的疑惑，這些疑惑依然出現在現代：NBC電視台播放的《漢尼拔》劇集中這些圖像的再現，依然使觀眾們感到驚懼，或許和這些圖像從中世紀穿越到21世紀不無關系。

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