中國的電視行業背負著觀眾的期望，一步步從學徒成長為創客和工匠

作為海外引進的電視娛樂項目，《中國好聲音》這樣的綜藝節目並不讓人感到陌生。細細數來，近年來走紅的《極限挑戰》《奔跑吧兄弟》《我是歌手》等節目，沒有哪一檔不是舶來品。於是，圍繞引進節目出現了種種焦慮：中國人是不是真的沒有原創能力，以至於在電視節目上“怎么玩兒”都要靠“外來的和尚”?以及，如果沒有了綜藝節目引進，本土節目怎么才能提高吸引力，以滿足觀眾越來越高的欣賞標准?

根據國家新聞出版廣電總局頒布的《關於大力推動廣播電視節目自主創新工作的通知》，衛視在黃金時段播出的引進版權節目一年不得超過兩檔，同一檔節目一年原則上只准播出一季。根據規定，像《奔跑吧兄弟》《極限挑戰》等熱門節目，將不得不重新擬定播出計劃。如何才能克服電視節目的綜藝原創焦慮症?要開出有效的藥方實在棘手，因為原創能力的提高終究不是一朝一夕之事，可以說，越迫切才越焦慮。

從沒像今天一樣，富裕起來的中國人，越來越需要影視文化精品，點綴生活，涵養精氣神。影視節目的精神功能、道德功能，日益受到了強化。借助於國家新聞出版廣電總局的“強化原創性”的要求，我們要激活“創客精神”，制造更多富有中國特色、中國氣派的廣播電視節目原創精品。

激活“創客精神”，能提高文化產業核心競爭力。當下，文化競爭也呈現百舸爭流的態勢，“逆水行舟，不進則退”，我們不去創新求變，就難有大的發展進步，甚至會被無情淘汰。只有通過創新，提升核心競爭力，用引人入勝的創意、敢於想象的探索，走在別人前面，成為先鋒者、探路者、引領者、革新者，擁有更多的文化話語權、決策權，在競爭中立於不敗之地。

激活“創客精神”，要多進行“文化再造”和轉化。當下的中國當然要學習借鑒各種優秀文化，但“借鑒”不能僅僅滿足於“複制+粘貼”、貼牌生產，而是要古為今用、洋為中用，將其文化精華進行中國式的吸收、消化、咀嚼、再轉化，和中國人的審美文化、精神需要、審美需要、文化特點，有效對接。這種富有民族特色的文化“新品”，才是中國人最喜歡的“文化佳肴”。

激活“創客精神”，要“耐得住寂寞”。每一種創造都是一種顛覆和推倒重來，沒有現成的經驗，注定會出現一些失敗，以及漫長的等待。因此，我們要放平心態，放眼未來，遵循規律，循序漸進，

穩紮穩打，不貪多求快，不急於求成，不盲目跟風，為鑄造精品打下良好的心理基礎。

中華文明史為“創客精神”提供了精神自信。“變則通”，創新求變，一直是中國傳統文化的重要內涵之一，高峰迭起的文化精品比如唐詩宋詞書法繪畫瓷器等，就是明證。今天的廣播電視節目要沖出歐美模式的包圍，善於張揚民族文化創造力、自信力，釋放出鮮明的民族個性、審美個性、市場效應，結出富有創造性的文化果實。比如，央視科教頻道原創文化節目《中國詩詞大會》，一播出就成了"網紅"

，因為有鮮明的民族個性、文化創造力。注重原創，廣播電視節目有更有活力和生命力。

誰都知道電視節目還是原創的好，綜藝節目尤其如此。節目背後的原創力不僅關系一個電視台品牌的打造，更是一個國家文化原創力和軟實力的體現。過去幾年，國內各大電視台引進節目之多的確是不爭的事實。有人說，在歐洲的一些國際電視節上，中國人購買節目從來都不惜成本。其中的原因並不高深。

一方面，中國電視產業起步本來就晚，當荷蘭、韓國、日本等一些國家的電視節目已經形成了集創意、制作、宣傳、發行等環節為一體的產業鏈，分工高度細化和專業化之時，中國的電視節目制作還處於小作坊階段。引進和模仿，未嘗不是一個學習的過程。另一方面，當綜藝節目成為各家衛視競爭的籌碼，誰將收視率高的節目收入麾下，誰就掌握了市場的主動權。在整個行業的原創和制作能力都有限的情況下，花大價錢買成熟的進口版權，自然成了短平快、低風險、高收益的捷徑。

然而，僅靠引進和模仿，無法成就原創大國。需要看到，從幾年前《中國好聲音》播出到現在，國內的綜藝節目原創和制作水准有了不小的提高。比如《來吧冠軍》等節目，目前已經實現了國內團隊自主原創和制作，綜藝節目制作播出各個環節的分工也日益細分和專業化，綜藝節目研發、綜藝節目編劇、綜藝節目營銷等新行業正在興起，越來越多專門從事綜藝節目的企業在市場上出現……這正是近年來引進綜藝節目給中國電視行業帶來的經驗啟示和鯰魚效應。

治愈綜藝原創焦慮症，必然是一個漫長的過程，這需要觀眾及整個社會對中國電視行業抱有足夠的信心和耐心。幾年前，很多人發問，在近14億人的龐大市場上，國產電影為何無法匹敵好萊塢的鋼鐵巨人，中國電影是否真的沒有希望?今天，這樣的問題已經不成其為問題，國產電影的市場份額已經連續多年超過進口影片，中國電影市場已經成為全球第二大市場。中國的電視行業也需要走過類似的成長路徑，背負著觀眾的期望，一步一步從學徒成長為創客和工匠。

我們要努力激活“創客精神”，將精彩的中國故事轉化為廣播電視節目精品，促進社會主義文化更加繁榮!

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