《風箏》終面世:這次諜戰劇終於不看臉而看腦子了

由柳雲龍導演、領銜主演的諜戰劇《風箏》，12月中旬在北京衛視、東方衛視首播以來，收獲了良好的口碑。喜歡看驚悚、懸疑、緊張、激烈的諜戰劇，在撲朔迷離的劇情中，跟著主角一起“抓特務”是中國觀眾的傳統愛好。無論是在電影院的大銀幕上，還是電視機裡，每當有優質諜戰影視作品出現，總會引起一陣收視風潮，今年就有《捍衛者》《密戰》等電影。《風箏》在年底帶來收視效應，證明了國產諜戰劇又再一次成功了。

近十余年來，國產諜戰劇熱火朝天，像《暗算》《潛伏》這樣的諜戰劇代表，曾在北京電視臺、重慶衛視、東方衛視等地方臺現身，引發了收視效應。2011年初，中央電視臺把《黎明前的暗戰》排到了央視一套黃金檔播出，更為這股潮流助陣，諜戰劇幾乎已經和主流意識完美融合，《風箏》就是借著這股東風，越飛越高了。

鄭耀先（下）與林桃

如果說，在以前劇情簡單，表演臉譜化的諜戰劇還能收獲觀眾的話，現在已經行不通了。由於網絡發達，大量信息的湧入，看過諜戰題材美劇，看過“007”、“碟中諜”“諜影重重”這些系列電影的觀眾，提升了對諜戰劇的審美，對國產諜戰劇的制作方式提出新的要求，主旋律諜戰劇如何改良已經是很多人都在思考的問題。

《風箏》從劇本、表演，到制作上，都經過認真打磨，既保證了主旋律內涵，又立體化人物，對鄭耀先、韓冰、林桃、趙簡之這些人物，不過分醜化或美化，好與壞，忠與奸，站在不同的立場上，有不同的思考，片子以具有說服力和感染力的事件、細節來為人物的性格養成、行事動機做鋪墊。在解放戰爭的歷史大框架下，創作上虛中有實，實中有虛，提高了片子可看性，對人物性格塑造，命運走向有很強的邏輯性。

《風箏》每一集之間的懸念緊密扣合，自然結實，不跳戲，不拖踏，人物和事件之間交叉、平行嚴絲合縫，基本上類似美劇的制作原則：料少，廢話少，鏡頭語言接近電影，節奏鮮明，故事推進有力，不把精力花在旁逸斜出的地方，而是緊緊圍繞核心懸念、核心人物，進行一步接一步的有力求證，觀眾的心弦被牽動，眼睛跟著人物命運起起落落，神經繃得很緊。

羅海瓊飾演韓冰（左）

該劇在主角鄭耀先的塑造上，頗為亮眼。鄭耀先乍一看，跟和頤指氣使、心狠手辣的軍統王牌特工沒有區別，公開場合註重細節，很少表明自己的心思，甚至要隱藏真我，比身邊這些特務還要像特務，言行舉止不能生出意外，骨子卻是膽大心細，知道取舍和進退。“我忍了十年，我不知道接下來我還要忍幾個十年。我這一輩子，還能活幾個十年啊？我什麽時候能活得像個人？”這句臺詞隱含的酸楚無奈，體現出的頑強責任感真是令人希噓。

鄭耀先的復雜性，從他身邊的人就可以略見一斑。作為軍統特務，他培養了宮庶這樣狡猾、狠毒的優秀特工，作為他的愛將，宮庶有些“青出於藍而勝於藍”的意思，確實幹了不少壞事。同時，鄭耀先還和趙簡之這樣的同事兄弟情深，完全可以互相保全和犧牲；但是，作為有原則、有信仰的地下工作者，鄭耀先也是磊落的，帶出了馬小五這樣的徒弟。

因而，對演員的表演要求很高，要演好鄭耀先這樣身陷敵營的地下工作者是不容易的，因為他具有很多特工人員身上的“兩面性”，一方面得演好明面上的“壞人”，讓軍統人員，覺得他確實是一個敬業執著，業務能力超強的王牌特工，壞到讓身邊的人望而生畏，甚至敬而遠之，讓他們放松防備和警惕。另一方面，當他面對家庭，面對自己的同誌時，又要演出善良、忠誠、重情重義的底色。

《風箏》劇照

作為導演和主演，柳雲龍是合格的，身上有股韌勁，認真撲在同一種題材上，不斷摸索和進步成長，一心拍好諜戰劇，《傳奇之王》《血色迷霧》《暗算》前四部電視劇都和諜戰、懸疑、民國聯系密切，他已經琢磨同一種類型片的時間跨度在十年以上，經過這麽久的磨煉、探索，技術上、手法上都是純熟過硬，拍攝《風箏》基本是輕車熟路，表現得更加紮實。

據說《風箏》原本長度是51集，完成度高，整體感更強，如果觀眾看了，評價可能會更高，但是為了照顧衛視播出，最終版本為46集，所以目前的版本刪減了一些細節，有機會應該看“足本”。2006年，柳雲龍的諜戰劇《暗算》聲名遠播，豆瓣評分至今接近9分左右，創造了諜戰劇的神話，《風箏》是他導演、主演生涯裡評分排名位居第二的片子，值得喜歡諜戰劇朋友認真去觀賞。

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