《盛宴》五代人54場戲

圖：爺爺Robert（右一，周志輝飾）和嫲嫲Alice（右二，雷思蘭飾）與兒孫三代聚首一堂

香港話劇團新劇《盛宴》，由陳敢權導演兼翻譯自美國劇作家Dan Lefranc的原作《The big meal》，此劇最大特色是在約一百零五分鐘的演出時間裏，竟多達五十四場戲。

無縫交接 流暢轉場

從一場戲轉到另一場戲，並不花時間換佈景，轉場方法是台上擺放了兩三張餐桌，演員從一張餐桌走到另一張餐桌便可直接演下一場戲，效果像劇中人在另一個時間於同一間或另一間餐廳出現。一個閃現的燈光效果加一下響亮的音效，也可使演員們即時轉演下一場戲的情節，而由於下一場戲演員所演的角色可能已變成另一角色（此劇所有演員都一人分飾多角）或同一個角色年紀大了，演員就必須用精準利落的演技作出即時轉變，當中有演員會戴上／脫掉眼鏡、假髮、頭箍等立即轉變造型。Maddie（郭靜雯飾）頻密換新男友並帶不同男友見父母的多場頻密轉場戲（每場戲約三十秒），便靠歐陽駿以不同神情、態度、說話口音和造型演活Maddie的所有男友，「極速變臉」的效果教觀眾嘆為觀止。

無縫交接的流暢轉場固然精彩，但《盛宴》頻密轉場並非只為呈現轉場的心思與技巧，而是要呈現時光飛逝下一個家族那五代人的演變歷程，從五代人中筆者聯想到「有其父必有其子」，編劇是將這句俗語的意思擴展到整個家族的成員有著同一基因，基因令五代人的性格和做（待）人態度有或多或少的相似，而為了彰顯許多的「人有相似」，原劇本便指明執導此劇的人要安排八位演員共同演繹二十多個角色。

《盛宴》給筆者的印象，是大部分家族成員屬率直之人（也有隱瞞外遇的情節，但隱瞞戲和虛偽戲的篇幅比率直戲少很多，如「丈夫有外遇」被揭穿後妻子即自爆自己亦有外遇），而家人之間相處時則常顯得熱鬧兼吵鬧，當中既有人很頑皮或喜歡開玩笑，又有人很好勝或易生氣罵人，如Robbie與Maddie這對兄妹無論是年幼時（殷仲林與唐蔚妍飾）還是長大後（歐陽駿與郭靜雯飾）總易掀起紛爭，到後來二人分別得到女兒Jackie（即Robbie的女兒，唐蔚妍飾）與兒子Sammy（即Maddie的兒子，殷仲林飾），也見J、S這對表姊弟不咬弦，有趣的是歐陽駿與郭靜雯除了演兄妹外，亦演情侶、夫婦和雙方感情未夠深的角色，看來導演著力表達：親情跟愛情、夫妻情中夾雜的愛與討厭，有著很多相似之處，如Maddie便老是感到別人未能滿足她的要求。

周志輝與王維於劇中無論是當爺爺還是爸爸，總予人貪玩、喜歡開玩笑、親切但偶然嚴肅之感，王維演的Sam屢次提及父親（周志輝演的Robert）跟他討論什麼是甲殼類海鮮，雖不見討論的詳細過程，但觀眾可以感受到父子關係相當融洽（無所不談），而這份融洽又遺傳到Sam跟其子女的相處，劇首便見Sam跟年幼的Robbie玩時有大量反映父子關係親密的身體接觸。意想不到的是周志輝與王維的角色又會為管教子女／孫兒孫女問題向家人大發雷霆，幸一時衝動的脾氣過後又繼續為全劇發放很多笑料，那些笑料不是亂編的，而是似有一條連繫親情血脈的脈絡在其中，如Robbie曾指兒子會逃不過「七年之癬」（有趣的「食字」玩笑），其後Sam偏拿「收埋前女友喺枱底」來開玩笑，構成的便是一份妙趣無窮、意味深長的父子溝通。

家人離世 劇情感人

《盛宴》的另一賣點是動人的家人離世情節，每當劇中某角色遇見奉上真實食物的侍應（鍾肇熙飾）走近時，觀眾即意識到侍應其實是帶走該個角色的死神，一束光會照亮快離世者吃最後一餐，成為台上焦點，場面的效果教筆者感到：任何家庭成員都是無法取替，故此值得珍重，包括殷仲林演的夭折胎兒。要讚的是部分家人離世片段之所以動人，是由於加插了精心、細膩的角色關係刻畫，如年幼的Robbie指妹妹Maddie因爺爺偏心（重男輕女）而想爺爺快些死掉，當爺爺吃過死前一餐，便可從Maddie的說話（她其實鍾意爺爺）和哀傷神情中感受到她多惦念爺爺，並為昔日那嫉妒流露出歉疚；另一真摯的動人演繹，則是雷思蘭演的嫲嫲Alice面對Jack（周志輝飾，孫兒Robbie的祖父）時竟忽然訴說著她對丈夫Robert離世的一些心聲，Robert與Jack這兩位父親皆是周志輝飾演，顯然是善用「人有相似」使Alice觸景傷情，而雷思蘭受觸動後那難以平服的心情演繹（但不會過於激動），亦有觸動觀眾心靈的力量。

與其為逝者感到可惜，倒不如善待在生的人，故此筆者非常喜歡長大了的Sammy（歐陽駿飾）痛斥家人的一段激動話，該段話重點指家人們常去吃飯，卻不懂關心身邊的人真正需要什麼，這無疑是《盛宴》帶出的主要信息：日子過得太匆忙，便對自己的人生少了反思及對身邊的人少了觀察，結果便令自己和相關的人都活得不開心。

劇中的家族描述到第四代，已表達到編劇想帶出的信息，到第五代人的出現不但使劇情顯得重複和冗長，亦使觀眾較難搞得清楚哪位演員演繹哪個角色，還是只寫家族四代人較合適。

（大公文匯全媒體新聞中心供稿）