電影中的“一帶一路”

“本屆電影節,來自‘一帶一路’沿線有47個國家的電影人和電影機構,共申報了1016部影片,占到近四成,數量更是超過曆年。”上海國際電影節組委會相關負責人說,上海國際電影節翻開了以“一帶一路”為主題的新的華彩篇章。

“一帶一路”展映單元的10餘部優秀影片,以多樣的攝制風格和豐富的鏡頭語言,在大銀幕上集中呈現電影人視角中的“一帶一路”沿線風土人情和文化底蘊,讓廣大電影節觀眾在觀影中感受多樣文化的精彩,在互鑒互學中縮短心心相通的距離。

摩天大樓,陽光海灘,現代都市……在好萊塢式的景色和西方想象被過度消費之後,拓展電影視覺表達的可能性在哪裏?在上海國際電影節的“一帶一路”展映單元,來自不丹、馬來西亞、菲律賓、阿富汗、伊朗、克羅地亞、塞爾維亞等傳統“電影產出大國”之外的國家通過電影展示本國風土人情,用本國多姿多彩的文化與生活為中國人民的文化生活增色,通過異域風景和人文底蘊重新定義了中國觀眾對沿線國家的想象。

不丹導演宗薩欽哲仁波切以“小而美”的電影作品《嘿瑪

嘿瑪》把觀眾帶入喜馬拉雅山腳下的密林深處,五顏六色的面具與富含民族特色的音樂、舞蹈和儀式結合在一起,不留痕跡地糅合了佛教精神與現代社會、虛擬世界和真實人性。

“一帶一路”是溝通不同社會的橋梁和通道,其所共商、共建、共享的區域共同體、利益共同體和命運共同體不僅指向的是物,也是經濟繁榮;在曆史的整體視域下,更在於文化的交流、互通與理解。藝術無國界,展映片亦莊亦諧,有沉重的正劇,也有諷喻的喜劇,它們創造的不僅是電影文化的多元色彩,也是人類文化基因中共通的喜怒哀樂。

阿富汗電影《依依惜別》以一對少年戀人的離合為主線,展開阿富汗平民顛沛流離的生態畫卷,在不能實現的愛情背後,更痛苦的是部族沖突、家園被毀、流亡他鄉。《克羅地亞憲法》刻畫了住在同一棟樓裏、性格迥異的四個人物,在日常相處中,因為信仰、教養、職業和生活習慣等因素,相互之間摩擦不斷,但他們又在矛盾中發現人性的美好。印度電影《追夢》講述了一個母親對自己丈夫回家的期待和一個不良青年不勞而獲的白日夢。羅馬尼亞喜劇《兩張彩票》則講述一個小鎮的三名男子在尋找遺失的彩票過程中發生的趣事。戰爭中的流離失所,人與人之間的沖突和友好,貧困中的掙紮,生活的意外之喜……這些電影講述了跨越語言和文化的人類共同的命運和情感,在觀眾“共情”的情緒中,縮減了地理和文化的距離,增加了彼此的親近感。

此外,中國還積極與各國展開影視合作,如中印合拍的電影《功夫瑜伽》、中捷合拍的動畫片《熊貓與小鼴鼠》等,使中國故事日漸深入人心,加深了國與國之間的相互理解、相互尊重和相互信任。

電影作為一種藝術表現形式,能直接反映出一個國家的文化風貌特征。蘊含跨國思維的中國電影作品將更多地參與到“一帶一路”沿線國家人民的文娛生活中;同時,在開放包容的環境中,越來越多充滿異域風情的外國電影也將與中國觀眾見面,將沿線國家多姿多彩的文化與生活娓娓道來。

中國電影票房經曆了過去幾年的指數倍增長，動輒破幾億甚至上十億，電影行業在去年迎來轉折，據報道，“2016年增速降至個位數，與之相對應的是，影視行業個股股價一蹶不振，影視資本邁入寒冬。”

為共同探討中國電影的發展大計，參會嘉賓齊聚一堂，其深刻的思考、新銳的觀點和爭辯的內容，包括高質量院線電影的有效性和品質問題、電影行業供給側改革的必要性、影視投資與文化的調和、通過海外發行讓文化走出去、國產片的速度與質量的調整等，這些都為中國電影行業未來的發展指明了方向。

有了好的發展思路還需配套相關政策制度，其中法律制度尤為重要。其中，《電影產業促進法》體現我國為推進我國電影市場步上法法治軌道的堅定意志。去年11月對該法進行了修訂並頒布，自今年3月1日起施行。修訂後對於部分社會現象進行了規范和預防，從電影創作、攝制、發行、放映支持、保障以及法律責任幾個方面進行了較為全面具體的規定，對於電影產業的發展具有促進作用。但是，根據現今電影產業的發展現狀與熱點事件，筆者認為還需要對法律進行完善。

完善電影審查制，實現電影分級。當前電影不分級，觀眾、創作人員、審查都受束縛。我國目前實行的是電影審查制，沒有對電影進行分級。一方面創作人員創作不自由，沒有分級制度遵循，創作空間不自由受束縛。另一方面，觀眾受影響，不分級的情況下影響最大的就是青少年兒童，觀看不符合年齡段的電影影響身心健康，甚至誘導犯罪。同時，不分級也加大了審查的難度，尤其是在沒有審查標准和內容的情況下。現有的電影審查制是基於國情以及諸多實施的可行性考慮的，但是其弊端已經顯現，即便出於現狀考慮不能將分級制代替審查制，但也應該將分級制的內容進行制度上的思考，為與國際接軌提供條件。

對弱勢的優質影片加大扶持力度，減少劣幣驅逐良幣的風險。當前電影產業發展扶持、鼓勵資金不足，加之電影收益和評價存在很大的不確定性，因此創作和投資風險都比較高。建議設立電影事業發展專項扶持資金，在《電影產業促進法》“電影產業支持、保障”章節中增加相關規定，明確專項資金用於扶持國產小成本電影的創作，同時還用於對創作主旋律和弘揚傳統民間藝術、技藝等文化的電影給予差額補貼。《百鳥朝鳳》導演跪求觀眾事件讓我們不得不深思這一問題，當前背景下，只有國家給予差額補貼才能夠保障此類小眾但不低質的影片不被擠出市場。

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