新海誠《你的名字》溫暖來襲

《你的名字》是由新海誠執導的一部日本動畫電影，主要配音演員由神木隆之介、上白石萌音擔任，人設由參與過《我們仍未知道那天所看見的花的名字。》的田中將賀擔當，作畫導演是曾創作過《千與千尋》、《幽靈公主》的安藤雅司。如此強大的製作團隊，奠定了《你的名字》的不平凡。

新海誠真的到了一個高度。片中各種插敘倒敘手法的炫技，真是“亂花漸如迷人眼”，卻仍讓人感覺到自然，對人性的理解以及整個故事架構表現得幾近完美，功底深厚。這部片子拋開了畫面，吸引人的是他的故事架構和完美的表述。

女主葉，很不喜歡自己生長的小鎮。“我受夠了這個小鎮，又小又擠，什麼都沒有，小酒館也只有兩家。”、“沒地方招人，也沒有女人要嫁過來。”、“畢業以後，我要去東京。”過了吃奶依戀期，忘了“不解藏蹤跡，浮萍一道開”的歡笑，大多數的我們，都曾一遍一遍幻想過逃離。離開破舊閉塞的小城市，想去北上廣闖蕩，那裏的車水馬龍，喧囂著大城市的繁華；那裏的燈火璀璨，照耀著如夢般的奢靡。就像，女主第一次穿入男主身體，看到自己身處夢想中的東京，高樓大廈，地鐵穿行，還有裝修洋氣的咖啡館她一臉花癡地形容：“東京到處都像過年一樣熱鬧。”可是，當小鎮面臨彗星被撞的危險時，女主比任何人都要心急，懷著“身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄”的雄心壯志，為了拯救小鎮的人，她跟小夥伴跑去炸發電站，在街上大喊疏散人群，甚至狂奔到父親面前，極力爭取。為了這個她“受夠了”的地方，她依然全力以赴。我們很少會像以前的人，濃烈地感受思鄉，“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”成了很遠古的情緒。

很多人說，這部動畫片是給所有單身狗的精神鴉片，新海誠用一場不管不顧的愛情，溫暖城市中每一個仍然願意相信愛的人。對愛情的細膩，暴擊了形單影隻的人。男女主角之間，隔著三年時間的交錯，因為消除太快的金魚記憶，而不斷糾結於名字的情節，不免想到《千與千尋》。當年保暖思文藝的男主，變成了穿西裝穿梭面試的待業青年，依然念念不忘地繼續尋找。他和女主的錯過也讓我們更加明白：從現在開始，能接吻就不要說話，能擁抱就不要吵架，能行動就不要發呆。瀧與三葉的這場愛情，擁有最厚重的外殼，彗星撞地球這種事，可不是天天都有的。但他們的愛情本身，是很純粹的簡單，不必問“你喜歡我嗎？”不用追究“你到底喜歡我什麼？”戀人間的你追我趕，你試我探，在這裏統統沒有。最純粹的喜歡，就足夠我拼盡全力去追逐，哪怕“上有木兮木有枝,心悅君兮君不知”。

新海誠的動畫有一個不得不吐的毛病，那就是無法有條有理有起伏的講述一個故事，《你的名字。》乍看之下改掉了這個問題，但實際因為本身是兩條故事線，敘事分開了，遮住了他過去的老毛病，但如果想沉醉在劇情裏看的話，卻會因為他斷裂的表述方式而脫戲。

一些地方原本調動情緒調動的還不錯，但故事卻斷掉了，然後從頭來調動情緒，這麼往返好幾次就變成硬要把情感灌輸觀眾了，新海誠想將哪部分劇情作為高潮點，他也迷糊了。結果就是男女主角拯救居民免受彗星危害部分相當拖遝，最後的結尾也拖遝。如果最後的部分去掉一些戲份，讓劇情更加緊湊，片長壓短一些那就是相當不錯的成片了。

整部電影還是有優點的，例如新海誠一貫的隨便一暫停就可以截圖做壁紙的畫，360度分鏡製造身臨其境的眩暈感，日系配樂和影片節奏的貼合度。但無論是什麼電影，所謂的畫面和拍攝手法都是為劇情服務的，想要表現峰迴路轉，一波三折亦虛亦實的情節，可以去參考下今年的佳片《七月與安生》。總之，一個好導演最重要的是講好故事 而不是炫耀技巧。

刨去新海誠的老毛病，這部動畫真的超越了新海誠以往的作品，同時獲得票房和口碑的雙豐收，而且能在中國大陸上映，其速度之快也令人欣慰，要知道海賊、火影等劇場版都是日本本土上映1年多後，才有幸在國內上映，新海誠算是這次的贏家，也是意料之外，不過雖然票房喜人，但可惜的是本片在內地是買斷制，也就是說新海誠和東寶會社一點票房分成也拿不到。但這次可觀的票房，是否代表著我們能夠在影院看到更多更新的日本動畫作品？或許能同步看到宮崎駿的新作，這點還是非常值得影迷們期待的。

每個人的心裏都有一團火，路過的人只看到煙，但總有一個人，總有那麼一個人能看到火，然後走過來，陪你一起。你在人群中，看到了他的火，你快步走過去，生怕慢一點他就會被淹沒在歲月的塵埃裏，你帶著你的熱情，你的冷漠，你的狂暴，你的溫和，以及對愛情無理由的相信，走得上氣不接下氣，結結巴巴地對TA說：“你的名字是......”

《你的名字》讓當年的“美好”長大，在“現實”裏繼續存活。我們在《你的名字》裏看到了《我們仍未知道那天所看見的花的名字》(未聞花名)《千與千尋》、《穿越時空的少女》、《秒速五釐米》、《言葉之庭》，甚至是男女主始終無法觸摸到彼此的《螢火之森》……當年宮崎駿的觀眾都已經長大，滿臉稚嫩的少年少女們變成了大叔熟女，老練地穿梭在樓宇森林裏。我們都很難再有當時當日看電影到鼻酸的難過，也很難再有為重逢捏一把汗，憋尿憋到瑟瑟發抖也不願意挪窩兒的緊張。

宮崎駿認為命運感的愛情，才是時空旅行的意義。加西亞·馬爾克斯的短篇小說《愛情比死亡遙遠》，在死亡和愛情面前，靈魂是赤裸的，沒有遮蔽，也沒有裝飾。人與人，到底要跨過多少山海才能夠在一起？在遙遠的時間與空間之外，是否有一個未來註定和你有際遇的人在同樣期待著你？我一直在想像有你的世界，是什麼樣子的。由此，距離成為了愛上一個人的理由。為什麼有那麼多的愛情發生在素不相識的陌生人之間？因為在他的身上，有你從來沒有感受過的新鮮氣息。那股氣息，將你深深吸引。

發生過的事情不會忘記，只是想不起來了而已。

根據時光網、新浪等綜合采編

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