《釜山行》——韓國電影的套路逆襲

在華語片零入圍的情況下，今年韓國有三部電影入圍了戛納電影節不同單元。5月14日，入圍主競賽的《小姐》和午夜展映的《釜山行》先後亮相，樸贊鬱的《小姐》以唯美動人的百合戀曲、情緒飽滿的女女床技豔驚四座；青年導演延尚昊的《釜山行》則把韓國最大眾的商業現實主義批判電影再次帶到了戛納。

首先，成為一部合格的僵屍片。特效和妝化自不必說，這一點上在與以往的僵屍片上，稍作了區隔，比如臉上的紫色血管顯露，翻白眼的狀態，以及人從假死到復活的肢體扭曲過程。每一個僵屍的細節，都被刻畫的細微具體。在僵屍的攻擊力上，基本是《僵屍世界大戰》的接力版，攻擊速度生猛，分分鐘扒火車扒飛機，但是依然被設定為沒有腦子不會開門的行屍走肉。

《釜山行》的劇情很容易讓人聯想到《致命感冒》、《生化危機》類似的科幻驚悚災難片。因環境污染導致生物基因變異，一只恐怖的“女喪屍”登上了開往釜山的列車。列車上坐著因大人長期工作忙碌導致關係疏離的公務員父女、摔跤運動員和快臨盆的妻子、中學棒球隊的隊員、政府官員等等形形色色的乘客。“女喪屍”病毒發作咬了一名試圖救她的女乘務員，被咬者迅速變成新的“喪屍”繼續咬人，短短一瞬間，火車變成了“喪屍專列”……得以暫時逃過一劫的公務員、摔跤手、棒球隊學生聯合起來，想方設法拼死保護他們的家人和其他倖存者逃出這“死亡列車”。然而，他們要面對的，不僅僅是駭人的喪屍，還有自私愚昧的人性……

聽劇情就是一個大寫的“套路”。沒錯，《釜山行》的故事基本沒給人任何驚喜。社會危機出現時對政府的調侃——電視新聞裏滾動播放“政府已在第一時間做出及時有效的措施、請市民聽從指揮、相信政府”的言論；人命關天的時候擺出人性善惡——見義勇為捨己為人必須有、自私自利不惜害人救己也必須有；公共安全失控之後透視人與人之間的信任危機——當決定攸關自己生死，有幾個人能保持理智冷靜，不被謠言蠱惑？過程黑暗到底又留一個相對光明結局的韓片現實主義套路——大多數好人都不得好報，只留下一個or兩個希望的火種照亮前路。

然而，儘管都是套路，片子從商業觀看的角度講還是相當合格的。“喪屍”變身、咬人、對打、嘶吼、群魔狂追亂舞，一系列過程乾脆俐落、基本達到了驚悚氛圍的營造。密集恐懼症患者可能略感不適，喪屍片愛好者應該能看得很嗨。喪屍們的化妝和特效都還做得不錯，達到了嚇人的目的，又沒有太誇張失真。飾演公務員父親的男一號孔侑（《熔爐》裏正義的聾啞學校老師），繼續扮演一個正義的拯救者，和女兒的冰凍關係也在這場生死拯救中得以化解。帥的蠻有特點的孔老師，煽情起來也是一把好手。生死懸之一線的極端環境，將人性的善與惡拉扯出較為飽滿的張力。對抗持續到最後，難得沒有在中間垮掉。

其次，電影披著僵屍大戰的外衣，故事主講人性的陰暗面。影片前20分鐘，用來交代男主角和女兒之間疏離的關係，實則是在影射當下社會中，那些在企業裏做個高管，沒日沒夜的被客戶和老闆摧殘，最終導致自己的婚姻破裂，更沒有時間陪伴孩子的男人們，他們成為了所謂的“成功人士”，但在家庭關係方面卻是一籌莫展。

這樣的一對父女關係，已經比以往的好萊塢父女逃亡大戰要進了一步，而導演和編劇，又在男主角的性格上，多加了一筆，將他設定為一個更看重自我利益的人。這樣的人面對生活中的麻煩事，基本是放棄和逃避的狀態，比如妻子的離開，他選擇不去理會，女兒的生日，他去問同事該送什麼。一開始你簡直不能相信，電影的男主角，竟然會是那個把孕婦關在門外的人。直到他帶著女兒，獨自從火車站臺的主通道離開，默默走向另一條出口時，他的女兒才說出了觀眾的心聲。

在關鍵時刻，到底是自己逃生，還是救助更多的人。這個問題也是電影想要讓觀眾思考的主題。無論是什麼樣的災難，火災、地震甚至是僵屍，保全自己還是救助他人，這個問題的答案將決定每一個人的行動。當僵屍開始吞沒城市、攻陷火車站，隨著事態的嚴重，人們也開始了明顯的兩極分化。一群人只求自保，一小撮人為了救助大家，救助更多的人，深陷險境。

最後，將社會中自私的成年人一黑到底，留得希望在人間。影片裏演員：孔侑飾演的大長腿高富帥男主角，作為有著私心的成年人的代表，一開始就告訴了我們，不是每個社會人，都會在危急時刻，救助你一把。在心寒之餘，影片還給我了一個反面對比，由馬東錫飾演的大叔，胖胖的一臉胡渣，一看就是個妻管嚴。他是社會上最普通不過的工薪階層，但是他對妻子言聽計從，對小孩子也算友善，最重要是，他無條件的伸手幫助別人。

根據時光網、豆瓣等綜合採編

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