宮中鶴飛不起來
- 更新時間:2019-03-30 08:22來源:網絡作者:@Mary人氣:5531375
唐玄宗時,韓幹以畫馬名,以馬為師,所繪名駒《照夜白》和《玉花驄》,僅用幾筆簡練勁挺的線條,就把駿馬昂嘯騰䑋、雄渾的氣勢和體態表現無遺,栩栩如生,古今獨步。難怪詩人杜甫詡為「毫端有神」,北宋蘇東坡也表示折服。不過,據載他有一次卻被人比了下去。本來他畫人物同樣出色,故唐代名將郭子儀(平「安史之亂」功臣)的女婿趙縱,分別請他和另一位擅長繪仕女、觀音和佛像的人物畫家周昉畫像。各人一致稱讚,郭子儀也難分高低,於是要女兒品評,因為她與夫婿日夕相處,應最熟識其性格、相貌和神情。她坦言韓幹畫的雖佳,但「空得趙郎狀貌」,而周昉畫的更好,因為能「移其神氣,得趙郎情性笑言之姿」,亦即能以形寫神,神似妙絕。由此可見,各有所長,周昉畫宮廷仕女,確能反映人物的心態和閒逸生活蘊涵的空虛感;其在人物畫方面的成就,着實不下於「六朝三傑」的顧愷之、陸探微和張僧繇(畫龍點睛)。
周昉流傳至今的作品,最為後世津津樂道的,莫過於絹本《簪花仕女圖》。其筆下的唐代貴族婦女,精描巧工,表面上個個嬌姿艷麗,表情懶散,輕紗透亮,「以豐厚為體」,尤其是豐潤的臉型和裝扮,滲透着中唐的時代特徵。但美貌與悠閒生活的背後,卻禁不住隱露空虛、寂寞、無聊又無奈的人生,她們一世困於那浮華的樊籠。周昉就能不經意地生動描繪出這些人物的思想、感情、內心世界和精神面貌,可謂觀察入微。正如蘇軾《周昉美人歌》詠:「深宮美人百不知,飲酒食肉事遊戲。」
還有一點是不少人欣賞時忽略的,乃簪花仕女旁邊的一頭小狗和一隻鶴(見附圖,局部)。周昉不着痕跡地作為隱喻,這隻鶴孤單而沒有配偶一起仰天長鳴和對舞,只好調態閒玩終日悲秋晚,悵望一唳不知思何事;使人想起南朝鮑照《舞鶴賦》中兩句:「臨驚風之蕭條,對流光之照灼。」唐代李紳謂「好風順舉應摩日」,但宮中鶴整生只能像小狗般供人玩賞,縱有凌霄志,再也飛不起來。
【來源:大公報】
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