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影視劇被“越拉越長”味同嚼蠟 短劇時代要來了

編者按:在這個快速流轉的時代,好東西層出不窮並且迅速更替。一本523頁的重頭書都被各大主播壓縮成80字的精華方便供妳閱讀的時代,大部分的便利產品都是為了幫妳節省時間,而妳卻想要更新到70集,這不是”逆流而上“嗎?小編很喜歡看日劇的一大原因是,短小精致,每部大概10集,一集45分鐘左右。這樣的話一天就能追完,根本不需要熬夜,妳知道眼霜多貴嗎?

影視劇被“越拉越長”味同嚼蠟 短劇時代要來了

影視劇被“越拉越長”味同嚼蠟

長劇太拖踏,短劇時代要來了

近日,《凰權·弈天下》更改為《天盛長歌》,集數從原來的50集增加到了70集!近年來,一些劇本空洞無物,熒屏上的影視劇也味同嚼蠟,而且特別多的台網聯播劇都動輒50集以上,讓人難以忍受其又臭又長。從具體的收視指標來看,這些長劇其實並不佔優勢,就制作公司來說,全國一萬多家公司也只有1%實現了盈利!

絕大多數長劇

難逃空洞雷同之嫌

近年來,影視行業“有錢了”,在資本的推動下、各方利益的攪動下,不少影視劇被“越拉越長”。當然,大投入之下的“大劇”“長劇”也出了一些精品和爆款,但放眼望去,絕大多數長劇都難逃空洞、雷同之嫌。天價購來的影視劇大多思想淺薄、拖踏冗長、制作浮躁,令觀眾困惑、業界迷茫。

為追求商業利益,制作方有意拉長電視劇篇幅,這種處理方式已成為某種業界“潛規則”。為了延長劇集,制作方通過增加無關主線的人物、設置毫無意義的台詞以及重復再現故事情節等方式“註水”,一批營養匱乏和審美薄弱的電視劇佔據了熒屏,形成電視劇制作的不良風氣。

比如,《大唐榮耀》從60集拉長為92集,《擇天記》從50集拉長到55集,動輒八九十集的電視劇屢見不鮮,新《還珠格格》99集、《天天有喜》91集、《隋唐英雄》120集……長劇越來越多,內容稀薄等現象屢見不鮮,即便某些口碑良好、被譽為“良心劇”的作品也存在人為拉長“湊集數”等問題,挑戰著觀眾耐心的底線。

影視劇被“越拉越長”味同嚼蠟 短劇時代要來了

短劇曾是

影視行業的標配

現在的市場需要什麽樣的影視劇?是時候改變“畫風”了,最近有業內人士提出“打造新短劇時代”,業界大咖就此展開了論述。

有媒體曾盤點近年來的熱點劇,無一例外都是長劇:《羋月傳》81集、《花千骨》58集、《偽裝者》48集、《瑯琊榜》54集。記者比較了近5年電視劇播出以及收視變化時還發現,收視熱門榜上幾乎難覓40集以下的電視劇,60集以上的超長劇則逐年遞增。

歷史證明,短劇並非不好,短劇曾經是影視行業的標配。比如,濃墨重彩描摹一代民族企業家的真商戰故事《大染坊》僅僅24集,王誌文貢獻了教科書級別演技的破案劇《黑冰》只有20集。還有《大法官》《永不瞑目》《浮華背後》……部部都是情節跌宕起伏、人物絲絲入扣,但20多集就差不多了,而到了46集的《康熙王朝》已經是“超長劇”。這些劇都有優秀的表現,可謂經典國產短劇,即使現在看來依舊非常經典。

打造新短劇時代

是創作規律的回歸

不久前,有業內人士提出了“打造新短劇時代”的概念。其實短劇這個概念並不新,正如上述例子,十多年前的經典國產短劇,即使現在看來依舊引人入勝。未來也並不是說唯短劇是好,這只是創作規律的回歸:減量增質、回歸常識,觸動人心的好內容不是有錢就能砸出來的。

愛奇藝首席內容官王曉暉認為,現在特別多的台網聯播劇都動輒50集以上,但從具體的收視指標來看,長劇並不佔優勢。而且長劇的棄劇率非常高,對長劇而言,大部分人看完第二集就走了;其次,今年和明年是現實題材大火的一年,但火的是數量,質量卻不一定。王曉暉認為,“對制作公司而言,影視劇內容投資收益比在下降。全國1萬多家影視公司,只有1%是盈利的。”

“我們想做一個新短劇時代,只有短劇才能形成付費的時代,但是讓會員付費習慣養成的前提一定是強劇情、非常好的劇。短劇是付費劇中重要的推動力。短劇的市場需要供給,沒有批量供給永遠不可能催發需求,創作者要有自信心、用更大創意贏得觀眾的喜愛。”王曉暉認為,此外,短劇時代才能迎來一個新制作時代,這種方式從編劇到演員,請不請明星、價格和制作周期如何把控等,都要重新考量。

創作者談如何“劇好看”

著名導演韓三平認為,有一段時期,一些劇本空洞無物,因此劇也空洞無物。整個產業高度虧損,這樣的產業為期5年已經非常夠嗆了,所以就第一個問題來說,拍什麽一定要搞清楚,一定要有一個人物形象,一定要有一個主題。因此這又回到傳統的拍攝電影或者搞文藝作品的路徑上來了。解決好拍什麽的問題後,再思考怎麽拍、找誰拍最合適、花多少錢來拍。

“我覺得創作者應該站在觀眾前面,手摸到觀眾心裏面,鉤子下到觀眾的腦子裏面,能夠做出讓觀眾戀戀不舍、打開就停不了的劇。現在很多知名的大導演、大制作人已經投入到精品網劇的創作中來,精品網劇的時代真的要來了。”黃渤感嘆。

來源:中新網

 

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