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《釜山行》——韓國電影的套路逆襲

《釜山行》——韓國電影的套路逆襲

在華語片零入圍的情況下,今年韓國有三部電影入圍了戛納電影節不同單元。5月14日,入圍主競賽的《小姐》和午夜展映的《釜山行》先後亮相,樸贊鬱的《小姐》以唯美動人的百合戀曲、情緒飽滿的女女床技豔驚四座;青年導演延尚昊的《釜山行》則把韓國最大眾的商業現實主義批判電影再次帶到了戛納。

首先,成為一部合格的僵屍片。特效和妝化自不必說,這一點上在與以往的僵屍片上,稍作了區隔,比如臉上的紫色血管顯露,翻白眼的狀態,以及人從假死到復活的肢體扭曲過程。每一個僵屍的細節,都被刻畫的細微具體。在僵屍的攻擊力上,基本是《僵屍世界大戰》的接力版,攻擊速度生猛,分分鐘扒火車扒飛機,但是依然被設定為沒有腦子不會開門的行屍走肉。

《釜山行》的劇情很容易讓人聯想到《致命感冒》、《生化危機》類似的科幻驚悚災難片。因環境污染導致生物基因變異,一只恐怖的“女喪屍”登上了開往釜山的列車。列車上坐著因大人長期工作忙碌導致關係疏離的公務員父女、摔跤運動員和快臨盆的妻子、中學棒球隊的隊員、政府官員等等形形色色的乘客。“女喪屍”病毒發作咬了一名試圖救她的女乘務員,被咬者迅速變成新的“喪屍”繼續咬人,短短一瞬間,火車變成了“喪屍專列”……得以暫時逃過一劫的公務員、摔跤手、棒球隊學生聯合起來,想方設法拼死保護他們的家人和其他倖存者逃出這“死亡列車”。然而,他們要面對的,不僅僅是駭人的喪屍,還有自私愚昧的人性……

《釜山行》——韓國電影的套路逆襲

聽劇情就是一個大寫的“套路”。沒錯,《釜山行》的故事基本沒給人任何驚喜。社會危機出現時對政府的調侃——電視新聞裏滾動播放“政府已在第一時間做出及時有效的措施、請市民聽從指揮、相信政府”的言論;人命關天的時候擺出人性善惡——見義勇為捨己為人必須有、自私自利不惜害人救己也必須有;公共安全失控之後透視人與人之間的信任危機——當決定攸關自己生死,有幾個人能保持理智冷靜,不被謠言蠱惑?過程黑暗到底又留一個相對光明結局的韓片現實主義套路——大多數好人都不得好報,只留下一個or兩個希望的火種照亮前路。

然而,儘管都是套路,片子從商業觀看的角度講還是相當合格的。“喪屍”變身、咬人、對打、嘶吼、群魔狂追亂舞,一系列過程乾脆俐落、基本達到了驚悚氛圍的營造。密集恐懼症患者可能略感不適,喪屍片愛好者應該能看得很嗨。喪屍們的化妝和特效都還做得不錯,達到了嚇人的目的,又沒有太誇張失真。飾演公務員父親的男一號孔侑(《熔爐》裏正義的聾啞學校老師),繼續扮演一個正義的拯救者,和女兒的冰凍關係也在這場生死拯救中得以化解。帥的蠻有特點的孔老師,煽情起來也是一把好手。生死懸之一線的極端環境,將人性的善與惡拉扯出較為飽滿的張力。對抗持續到最後,難得沒有在中間垮掉。

其次,電影披著僵屍大戰的外衣,故事主講人性的陰暗面。影片前20分鐘,用來交代男主角和女兒之間疏離的關係,實則是在影射當下社會中,那些在企業裏做個高管,沒日沒夜的被客戶和老闆摧殘,最終導致自己的婚姻破裂,更沒有時間陪伴孩子的男人們,他們成為了所謂的“成功人士”,但在家庭關係方面卻是一籌莫展。

《釜山行》——韓國電影的套路逆襲

這樣的一對父女關係,已經比以往的好萊塢父女逃亡大戰要進了一步,而導演和編劇,又在男主角的性格上,多加了一筆,將他設定為一個更看重自我利益的人。這樣的人面對生活中的麻煩事,基本是放棄和逃避的狀態,比如妻子的離開,他選擇不去理會,女兒的生日,他去問同事該送什麼。一開始你簡直不能相信,電影的男主角,竟然會是那個把孕婦關在門外的人。直到他帶著女兒,獨自從火車站臺的主通道離開,默默走向另一條出口時,他的女兒才說出了觀眾的心聲。

在關鍵時刻,到底是自己逃生,還是救助更多的人。這個問題也是電影想要讓觀眾思考的主題。無論是什麼樣的災難,火災、地震甚至是僵屍,保全自己還是救助他人,這個問題的答案將決定每一個人的行動。當僵屍開始吞沒城市、攻陷火車站,隨著事態的嚴重,人們也開始了明顯的兩極分化。一群人只求自保,一小撮人為了救助大家,救助更多的人,深陷險境。

《釜山行》——韓國電影的套路逆襲

最後,將社會中自私的成年人一黑到底,留得希望在人間。影片裏演員:孔侑飾演的大長腿高富帥男主角,作為有著私心的成年人的代表,一開始就告訴了我們,不是每個社會人,都會在危急時刻,救助你一把。在心寒之餘,影片還給我了一個反面對比,由馬東錫飾演的大叔,胖胖的一臉胡渣,一看就是個妻管嚴。他是社會上最普通不過的工薪階層,但是他對妻子言聽計從,對小孩子也算友善,最重要是,他無條件的伸手幫助別人。

根據時光網、豆瓣等綜合採編

【文章觀點僅代表個人觀點】

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