故宮四季都適合遊覽

故宮舊稱紫禁城，是明朝和清朝的皇家宮殿，是世界五大宮之首，如今是成為最受歡迎的旅遊景點，每天有數萬遊客參觀。但故宮並不是全部對外開放，雨花閣便是其中之一。

乾隆十四年，乾隆皇帝采納蒙古三世章嘉國師胡土克圖的建議，仿照西藏阿裏古格的托林寺壇城殿，在原有明代建築的基礎上改建成雨花閣，於其中供奉西天梵像，這就是雨花閣。如今，雨花閣已是中國最完整的密藏四部神殿。

溥儀晚年在植物園工作，閑時之餘想起童年回憶，於是便與三個同事一起遊玩故宮。一路上，溥儀講述了一些不為人知的故事，當他們來到春華門後，看到幾位曆史專家正在參觀故宮十大佛堂之首的雨花閣。

其中一位教授說:雨花閣之所以沒有對外開放，是因為存放一件佛教史上最美壇城，是佛教聖物，由掐絲琺琅制成，為藏式平頂宮殿形狀，金碧輝煌色彩絢麗，周圍是一些護眾多法神像和法器，殿內是釋迦摩尼法像。

故宮四季都適合遊覽。春季氣候舒適,可以在故宮賞花;夏季炎熱時,就在室內參觀裏面的建築;秋季,北京秋高氣爽,紅葉滿地,遊覽故宮非常合適;冬季雖然寒冷,但是故宮的雪景確實美不勝收。

整體上故宮分為前朝和後廷兩部分，前朝是皇帝舉行辦公、舉行重大典禮的地方，有太和殿、中和殿、保和殿三大殿，是故宮中最高大的建築物。後廷是皇帝、皇後、嬪、妃居住的地方，有乾清宮、交泰殿、坤寧宮、禦花園等等，前朝後廷，界限分明。

根據1973年的統計，故宮有大小院落90多座，房屋980座，共計8704間房間。除了宏大輝煌的建築，故宮還收藏有數以百萬計的珍貴文物。故宮博物院建成於1925年，這是在明、清兩代皇宮及其舊有收藏的基礎上建立起來的中國綜合性博物館。今年10月份，故宮博物院迎來了建院80周年，為此各方研究機構以及很多媒體都進行了一系列的慶祝活動，今天我們的節目裏也要來說說故宮。

不過，平時我們說故宮，一般會從它的布局、建築特點，以及它的曆史等等方面來介紹，但是我們今天要換一個角度，今天的節目裏，我們邀請了一位以拍攝故宮而著名的攝影家李少白先生，請他來談一談他眼中的故宮。

先來看一段介紹李少白老師的文字，這是李老師獲得2003年度中國攝影傳媒大獎之後的介紹：“十年來，李少白把視點集中於中國最偉大的建築——故宮和長城。他堅持不懈地拍攝，先後出版了《神秘的紫禁城》《走進故宮》、《偉大的長城》、《長城野韻》等攝影畫冊。2003年，他被故宮博物院正式邀請為唯一一位院外特聘攝影師。他出版的中英雙語大型攝影集《看不見的故宮》，以其獨特的視角，精致的圖片，得到攝影界和文物界的認可。”

好，下面我們有請主持人鍾慶和攝影家李少白老師。

主：你好!李老師!歡迎您來到我們的節目，跟我們分享您對故宮的感受!首先，作為唯一一位故宮博物院院外特聘攝影師，我想知道，李老師為什么會以故宮為題材進行了十幾年的拍攝?

李：首先，我覺得故宮是一個極為重大的題材，它是中國、也是世界上保存最完好的、規模最大的一個宮殿，何況我又住在北京，又是個攝影家，當然我不會放過這個題材。

主：最早您是怎么進入故宮拍攝的?

李：我跟遊人一樣，買張票進去啊。故宮最早的門票才2毛錢，後來漲到5毛。現在是60元了，旺季的時候。

主：您就是這樣靠自己買票進去，去了多長時間?多少回?

李：一年大概3、4次吧。一般我是在冬天去得比較多，一個原因是遊人少，另外，冬天的陽光是偏南的，因為故宮的建築都是朝南的，陽光的傾斜度比較大，也比較便於表現故宮。這次中央電視台剛播出完的十二集專題片《故宮》的導演曾經感歎，因為是我給他們介紹說冬天拍攝比較好，他們也覺得，確實冬天拍攝出來的故宮更加漂亮。

主：那就是說，我可以告訴喜歡攝影的朋友，如果想去故宮拍攝的話，選擇冬天比較好。

李：對，冬天是最好的季節。

主：您拍了這么長時間的故宮，對故宮有什么樣的總體印象?

李：首先我覺得故宮是氣象萬千!有數不清的牆、數不清的門、數不清的院落、數不清的窗戶、數不清的屋簷，總而言之，既有整體感，又變化多端。就象一個迷宮似的。總是有給你新鮮感的景色迎面而來。

主：總有“柳暗花明又一村”的感覺。但是我覺得對於拍攝來說，我自己也有這樣的體會，覺得鏡頭太小了!而且我看您的作品，取的景反而特別簡單，您怎么表現這種氣象萬千?

李：這就是要靠藝術手段。藝術手段中有一種就是以小見大。比如說，我在景山上用長焦頭拍攝故宮的東六宮，後妃們住的地方。長焦頭有個特點：視角窄，空間感差，有壓縮感，這樣就讓宮殿的屋頂改變了它的透視關系，使它們之間的距離比實際的距離更近，這樣，雖然是一個局部，但是能引起你對宮殿之海的豐富想象，屋頂就象海浪一樣層層疊疊的，更加有氣勢。主：我記得您有一張圖片拍的是一溜排水的龍頭，好幾排排水的龍頭都集中在一起了。李：也是用長焦頭，把它壓縮了，就感覺它特別密集，利用了視覺的錯覺。主：氣象萬千是故宮給您的一個印象。

李：對!再一個印象是故宮的色彩，非常吸引我。如果說我參觀了故宮之後，讓我只用四個字來形容，我會用“金碧輝煌”這四個字。太恰當了!

主：我們能夠想象：故宮的牆是紅色的，瓦是黃色的，北京的天是藍色的。

李：故宮裏有大片的紅，比如，它的牆是紅色的，柱子是紅色的，多數門也是紅色的，窗戶是紅色的，它的瓦是金色的，還不是黃，是金黃色的，故宮的主色調就是紅和黃，中國有俗話叫：紅配黃，亮堂堂嘛。它的搭配完全是按照中國傳統對色彩的審美要求來進行的。我在此基礎上，通過光線，通過局部的取舍，就表現得更加強烈。所以，在故宮裏走來走去，你會覺得象是到了一個色彩的王國。

主;我記得有一張照片，您拍了一個大水缸，水缸上有一個太陽光的光暈。

李：對，那張照片我就是以表現色彩為主。一個金缸的局部，後面是紅牆，把藍天也拍進來了，這就是三原色嘛，紅、黃、藍，中國的色彩往往比較喜歡用原色，而且為了使這三個色塊有變化，我特別把太陽反射的光斑也拍進來。

主：顯得整個畫面就活了。您拍故宮是哪個地方拍得比較多?

李：差不多都有。外朝，是故宮裏皇帝辦公的地方，建築物都高大，庭院都寬闊，象太和殿前面的廣場，是故宮裏最大的廣場。

主：我記得那個廣場地上的磚已經有點斑駁了，有損壞了，而且磚縫之間還長了小草，顯得很有曆史感。

李：對，為了表現故宮的宏大，我主要是在外朝拍攝。

主：三個大殿您拍得多一些?我記得有一幅圖片，是拍了好多好多紅柱子，大概有十幾、二十根紅柱子。

李：那是太和殿。太和殿前面的廊柱，是故宮中最高，最粗的，據說都是一整根木頭做的。另外，柱子在畫面上也很具有審美性，它是直線條的，我用比較長的焦距，把這些柱子進行壓縮，它就形成一種視覺的節奏感，這種形式感也能帶來一種審美的愉悅。

主：我再來總結一下李老師對故宮的印象：一是氣象萬千，二是金碧輝煌。

李：再一個是它的曆史信息，尤其是在大修之前，比如，鏽跡斑斑的鎖，破損的門，磨得鋥光閃亮的台階，石縫中生長的野花，屋頂上在風中搖曳的茅草······這些都容易想到時間的久遠。為什么故宮吸引人?一個是因為它的外觀建築，另外更重要的是，它是皇帝工作、學習、生活的地方，而且圍繞著皇帝還有很多人，比如，皇後、嬪妃、宮女、太監、每天上班的時候還有大臣，還有保衛人員。這些人是大家比較感興趣的。但是現在這些都沒了，進入故宮的遊客如何了解他們感興趣的人呢?一個是通過導遊，講故事，這個地方是珍妃被害死的珍妃井，那個地方有一個箭頭，是當年外面的人打進來的時候，射擊到這裏殘留的等等。除了這些以外，還要靠想象，比如我看到一扇門，都破損了，當時我就想，這個門完好的時候是什么樣?比如你走過一條夾道的時候，陰森森的，非常窄、非常高，你就會想象當年這個夾道皇帝來沒來過?為什么建這么窄的夾道?所以我覺得故宮中有很多曆史信息，為什么我主張修舊如舊，就是要把它保存下來，這就是故宮最大的魅力。這也是我在故宮中走來走去，最極力想捕捉的東西。

主：我記得您拍的一張圖片裏，是一個大水缸上面，兩個裝飾性的獸頭，在這兩個獸頭背後的缸體上有很多劃痕，雖然很雜亂，但很象一種抽象的圖案，這種圖案更增加了兩個獸頭猙獰的感覺。

李：對。那是在乾清門前面排列的很多大水缸，又俗稱金缸。

主：這些水缸是救火用的。

李：對，因為當時科學不發達，皇宮也有可能著火。

主：事實上故宮剛建好沒多久就著過火。

李：對，所以防火很重要。金缸裏儲滿了水。所謂的金缸是在銅缸上面鍍上金子。八國聯軍攻進北京的時候，他們就拿刀刮上面的金子。

主：這些劃痕使得兩個獸頭更加有曆史感，同時有一種蒼涼的感覺。

李：我主要覺得它們是曆史的見證者，只有它看見了當時外國的士兵怎樣掠奪中國的文物，破壞中國的文物，兩個獸頭它表面的形式是非常威武的，它本身是辟邪的，是鎮壓的東西，可對它後面的劃痕，它也無可奈何，古老的中國面對西方的船尖利炮，列強的入侵，它也無可奈何。

主：就說您希望在故宮找到一些曆史的痕跡。

李：當然。故宮最大的魅力就在這裏。故宮故宮，為什么叫故宮?就是過去的宮殿呀，過去怎么體會?就要靠這些東西。一般人到故宮去，都願意看看乾隆在哪住呀?珍妃井在哪呀?所以，參觀故宮，不光是看它多么大，多么雄偉，多么壯觀，如果僅此而已，完全可以在別的地方再蓋一個呀。但它就不吸引人，它沒有曆史信息，沒有故事。

主：關於這個曆史感，您還有一張圖片給我印象很深，就是牆縫裏盛開的兩朵小花。

李：對，我覺得故宮讓我感興趣的是在它裏面生活過的人。這些人都已經逝去了的人。我想很多人和我一樣，如果有他們的生活還原的話，你一定想看看他們是怎么生活的，但是不可能，那么你就要尋找各種能引起你聯想的東西，比如那兩朵小花。花嘛，是跟女性有關系的，很弱小但非常美麗，非常脆弱的生命。宮中的女性，最尊貴的是皇後，其次是嬪妃，伺候她們的是宮女，這些人肯定大多數都是不幸的，而且這些人在我的想象中，都是漂亮的，能進入皇宮應該都是漂亮的，這些漂亮的女性在宮中被幽閉了，她們各種的美夢也實現不了，她會不會象梁山伯與祝英台，最後化蝶了，她也可以化成花朵，仍然頑強地生長出來。所以我就有意識地拍攝了石縫中生長的兩朵小花。有人看了這幅作品以後，給它起了個名字，叫《宮女之夢》。

主：還挺貼切的。兩朵小花，《宮女之夢》。

李：我覺得他們的聯想還挺豐富的，而且還比較有詩意。

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