溫柔的代表——蔣雯麗

世間有一種人，溫柔細緻，無端就讓人心生親近；世間也有一種人，心無掛礙，對喜愛之藝術不瘋魔不成活——這兩種屬性在蔣雯麗身上不期而遇，便如百川入海，融合得格外巧妙自然。身為母親的她熱心公益，從關愛艾滋患者到宣導交通安全，身影無處不在。作為演員的她，對“下一個”角色永遠懷著一種期待與好奇，無懼於出演“都市欲女”顛覆自我，更攜手名導賴聲川，登上話劇舞臺演繹契訶夫的愛情。

曾塑造了一個又一個好妻子、好母親形象的蔣雯麗在沉寂了3年之後，再次走上銀屏。讓觀眾眼前一亮的是，在電視劇《幸福來敲門》中雯麗飾演了一個燙著大波浪、穿著喇叭褲、風情入骨的“大齡剩女”，以這80年代“不正經”女人的典型角色重新詮釋幸福的意義。 

    採訪蔣文麗，我們經常可以聽見她爽朗的笑聲，這讓周圍的人也忍不住輕鬆快樂起來。在蔣雯麗看來，幸福其實很簡單，想要生活得健康美好，心態很重要。她說：“我本身就是個簡單的人，除了工作就是家。怎麼形容呢，就是傻樂傻樂的(笑)。”

蔣雯麗的新劇《守婚如玉》明晚在天津衛視開播，她在其中飾演的蘇然比《牽手》中的夏曉雪更完美，然而這樣一個“完美”女人的丈夫竟然出軌。在接受記者採訪時，蔣雯麗表示：“自從我老公看過《牽手》以後，他再也不敢看我演的戲，他覺得戲裡的我太可怕。而《守婚如玉》裡的我更極端和痛苦，如果是在現實生活中我絕對不會原諒這樣的男人。”

希望天下男人都不犯這樣的錯誤

廣州日報：您演過不少婚姻題材的電視劇，《守婚如玉》和以前的同類作品有什麼不同？

蔣雯麗：現在人們對於女性的審美和女性對於自我的要求都在發生著變化，現代女人不能當保姆型、管家型、沒有自我的，《守婚如玉》中的蘇然就是有著高尚職業、美麗外表、優雅談吐的新女性，並且對丈夫對孩子也是百般呵護。但就是這樣一個“完美”女人的丈夫竟然也出軌，所以這部劇中除了婚姻還有女性轉變的過程——獨立、有魅力、不能拖後腿、不能和丈夫沒有共同語言沒有交集。還有一點不一樣的是，《守婚如玉》裡的角色從精神心理潔癖到最後能放開執念，救贖丈夫救贖自己，可以包容一些東西，為了家庭丈夫可以放棄自己一些的東西，有女性的自我覺醒部分，這點也是以前的作品裡沒有的。

廣州日報：戲裡有很多激烈的場面，比如跪地求離婚等，您對這些情節怎麼看？

蔣雯麗：那是這個女人實在沒辦法了，一開始她還在抗爭，幾番下來非常疲憊，而且最後還牽扯孩子，孩子被綁架，這個是她最後的底線，實在受不了，所以跪求丈夫趕緊離開，這是這個女人最絕望的行為。

廣州日報：電視劇裡的婚姻危機總是很極端，您演了這麼多這類作品，希望觀眾能獲得怎樣的感悟？

蔣雯麗：希望天下男人都不會犯這個錯誤，看了《守婚如玉》估計男人都不敢出軌了，這裡的“小三”太瘋狂太可怕了！

每拍一部劇都會反省自己

廣州日報：您所主演的這些婚姻題材電視劇有哪個是跟自己的生活有幾分相似的嗎？

蔣雯麗：一個也沒有。

廣州日報：生活和戲差距很大的話，詮釋這些角色的時候會不會心裡很糾結？

蔣雯麗：有，有一段時間不想拍婚姻話題了，但後來覺得婚姻是個永恆的話題，還是繼續拍下去。這次《守婚如玉》拍戲期間心情糟透了，每天都不想說話，我們拍完戲私下裡聊的也都是婚姻家庭，頭腦都被這些事佔據了。

廣州日報：這種“心情糟透”會不會很難抽離角色、影響自己的生活？

蔣雯麗：我每拍一部劇自己都會反省，人生處在不同的狀態，每個階段和每個階段都不一樣，所以說《守婚如玉》這部劇我也會想很多，做一個什麼樣的現代女性，對家庭對婚姻要有一個什麼樣的態度等。

廣州日報：如果在實際生活中遇到男人出軌，您會原諒他嗎？

蔣雯麗：絕對不會！

廣州日報：您演過這麼多婚姻題材電視劇，有沒有想過演些別的？

蔣雯麗：其實我挺希望演古裝戲、歷史人物、諜戰劇這些類型的，以前也演過像《日落紫禁城》等，也非常期待能再有這樣的作品來找我。

年度明星公民 蔣雯麗

戲裡，她塑造百變女性形象；戲外，她是充滿愛心的慈善大使。她的美麗來自性情和慈善。從關愛女性和兒童，擔當“母親水窖”公益大使，為汶川地震三次捐款，螢幕下的她用自身的感召力和個人魅力助推慈善事業。出版書的所有稿費和收益捐贈資助愛滋病致孤兒童，她的一舉一動都讓我們感受到她的堅強、奉獻、真誠、博愛。她是明星公民，蔣雯麗。

蔣雯麗寫過一本書叫《姥爺》，主角是一個九十歲的老人和一個七八歲的小女孩——這便是她童年的真實故事。“那時，時間對所有的人都是靜止的。現在，時間對所有的人都是如梭的。”她在書中寫道，一種關於生命傳承的愛在靜水流深的文字中流淌。書稿完成後，她將所有的稿酬捐了出來。

南都娛樂：當初寫《姥爺》是出於什麼契機？

蔣雯麗：因為我先拍了電影《我們天上見》，想把對姥爺的感情和懷念表達出來。書是因為電影而來，很多人喜歡這部電影，建議我把姥爺的故事寫成一本書，於是就有了《姥爺》，我還將正版光碟附在書裡，作為禮物送給大家。在寫的過程中，我重新把童年回憶了一遍，所有關於姥爺的事件和細節都湧了上來，感覺他對我的愛更加強烈。

南都娛樂：做的很多慈善專案都比較關注母親、孩子等主題，是與你的性格有關嗎？

蔣雯麗：我最近也做了一些別的項目，比如擔任聯合國道路交通安全的形象大使，因為每年道路交通死亡的人數，其實不比愛滋病少，而且一旦發生車禍，全家人都會非常難過——我能體會到那種感情撕裂的痛苦，所以選擇擔任形象大使。從去年開始，我陸陸續續在蘇州、大連做了一些活動。

南都娛樂：所以選擇公益項目一般發自初心？

蔣雯麗：對，本著一種初心。很多項目在找我，但我會自己選擇，主要考慮的是能力和經歷，再一個就是，我要覺得它的確非常迫切，而且很重要。

童年與書信——化不開的情結

“借此瞭解生命，重新發現自己。”

一則廣為流傳的故事說明蔣雯麗是一個天生的演員：1988年，恩師林洪桐在北電招生考試中出了一道題，“親人在地震中故去，家變成廢墟……”無數考生一進入區域就放聲大哭，雙手拼命“刨”，唯獨蔣雯麗，靜靜走到位置前坐下，望著天空，淚水從臉頰滑下……“沒錯，這是真實的。”她平靜地向記者確認，“當時根本不知道怎麼演，就覺得應該這樣。”而在演員蔣雯麗回歸自我的一系列作品中，童年與書信成為兩大化不開的情結——《我們天上見》中姥爺仿照爸媽口吻為孫女寫下無數家書，賴聲川導演的話劇《讓我牽著你的手》中，歐嘉亦用400多封信與契訶夫譜寫生死戀情。

南都娛樂：近期你的電影、書和話劇似乎對兩個元素特別著迷——書信和童年，這是一種情結嗎？

蔣雯麗：是巧合，但也有可能。因為我覺得書信是一種懷舊，寫信是一件特別美好的事情。我在吳天明導演的追思會上，看到吳導的一個老友拿出了多封吳導當年給他寫的信，我看了以後，就覺得好後悔，為什麼沒有把朋友的信件留下來——這些都是無價之寶，彌足珍貴。尤其是現在，寫信這種傳統的交流方式很快就要滅絕了，我現在與家人朋友溝通都改用微信。

南都娛樂：對童年還有情結嗎？以後的作品還會不會注重表現童年？

蔣雯麗：應該不會，過去就過去了，如果再要寫東西，或者拍什麼的話，肯定是向前看——其實之前自己也是想借著這個機會，去瞭解自己的生命，重新發現自己。

南都娛樂：和賴聲川導演合作，最難忘的一件事是什麼？

蔣雯麗：賴導對舞臺非常熟悉，直覺很敏銳，會給演員很大的空間。他白天要排練《讓我牽著你的手》，晚上排練《海鷗》，非常辛苦，但他每天都帶吉他到現場，休息的時候，就會坐在那裡彈吉他，大家都聽得很入迷。他酷愛爵士樂，也會吹口琴。有一天，他和劇組裡的兩個樂手、一個音樂總監，幾個人湊一起就開始嗨，一個拿提琴，一個拿吉他，他就拿起口琴，幾個人在現場開始大合奏——大家聽了都覺得好美。

根據南都、廣州日報、廣州日報等綜合採編

【文章觀點僅代表個人觀點】