為什麽書畫文物展覽過後，至少“歇”三年？

2月28日，台北故宮以《顏真卿回家了！》為題發布新聞稿稱，受邀參加東京國立博物館“書聖之後—顏真卿及唐代書法”特展的國寶級文物顏真卿《祭侄文稿》，已經在雙方工作人員的嚴密戒護下，安全返回台北故宮。

圖自台北故宮博物院網站

台北故宮表示，為了保存、維護珍貴國寶，歸還後的顏真卿《祭侄文稿》和懷素《自敘帖》，將會在文物庫房休息三年以上，才會再次對外展出。

文物為何要休息三年以上？

中國氣象報2015年在《清明上河圖》展結束後，曾發文表示書畫文物在展出時間和次數上有嚴格限制，考慮是多方面的，其中一個重要原因是在展出及轉移過程中，光照、溫度、濕度等氣象要素的變化會不可逆地減損它們的壽命。

據文物保護專家介紹，外界環境因素對書畫文物造成影響，從文物本身來說分兩種情況進行考慮：一種是書畫作品的材質，另一種是創作時所選用的顏料。

《祭侄文稿》 圖片來自台媒

由於中國古代字畫材質多為紙質或絹質，這類書畫文物在今天看來，大都呈現出黃色，並有汙蒙蒙的感覺，但其實這些材質原本的顏色都是白色的，之所以有了這樣的變化，都是受到了光照的影響。

與光照不同的是，溫度、濕度對書畫文物的影響在於其穩定性的打破。書畫文物在庫房保存時，環境溫度、濕度值恒定；在展廳的展櫃陳放時，同樣有一個穩定的溫、濕環境。但是在從庫房轉移到展櫃的過程中，這些紙、絹材質的書畫作品如果遇上了一個濕度較高的環境，其纖維容易吸水膨脹，而如遇濕度較低的環境，則容易出現失水蔔裂的危險；在溫度較高的環境中，書畫文物的材質、顏料化學反應速度加快，在溫度較低的環境中，反應速度減慢。在一次次的轉移過程中，收縮、膨脹來回變化，書畫文物的壽命會受到很大的影響。

另外，氣溶膠、大氣汙染物等也會在一定程度上對書畫文物造成損害。比如PM2.5，這種細顆粒物質的化學活性較高，沈降、附著在文物表面不僅汙損文物，還可能與彩繪顏料中的某些成分發生化學反應，從而改變顏料層的內部結構，造成彩繪層的松散。

由於中國古代字畫材質多為紙質或絹質，這類書畫文物在今天看來，大都呈現出黃色，並有汙蒙蒙的感覺，但其實這些材質原本的顏色都是白色的，之所以有了這樣的變化，都是受到了光照的影響。

與光照不同的是，溫度、濕度對書畫文物的影響在於其穩定性的打破。書畫文物在庫房保存時，環境溫度、濕度值恒定；在展廳的展櫃陳放時，同樣有一個穩定的溫、濕環境。但是在從庫房轉移到展櫃的過程中，這些紙、絹材質的書畫作品如果遇上了一個濕度較高的環境，其纖維容易吸水膨脹，而如遇濕度較低的環境，則容易出現失水蔔裂的危險；在溫度較高的環境中，書畫文物的材質、顏料化學反應速度加快，在溫度較低的環境中，反應速度減慢。在一次次的轉移過程中，收縮、膨脹來回變化，書畫文物的壽命會受到很大的影響。

另外，氣溶膠、大氣汙染物等也會在一定程度上對書畫文物造成損害。比如PM2.5，這種細顆粒物質的化學活性較高，沈降、附著在文物表面不僅汙損文物，還可能與彩繪顏料中的某些成分發生化學反應，從而改變顏料層的內部結構，造成彩繪層的松散。

台北故宮如何選取限展品？

經觀察者網查詢，台北故宮1984年起陸續精選出70件名作列為限展品，全屬書畫史上的名作，因紙絹舊痕較嚴重需要維護，所以大多每3年才能展出，每次展覽約展出四十天；都是明清以前的書畫藏品。

至於為何這70件是限展品，在台北故宮1996年出版的《故宮書畫菁華特輯》說明中獲得解答，因書畫紙絹材質及附著於上的顏色，若長期展示，必然加速老化。因此書畫展覽，出於維護的目的，向例以不超過三個月為限，其中，書畫珍品年代久遠者，更需妥加維護，因此1984年由台北故宮書畫處主導選擇了書畫史上的名作，同時也是時代較久遠的20件作品，限定展覽時間和限制提供如提件研究、攝影等措施；1992年增為60件；1995年增為70件，此中書法為13件，繪畫57件，時代以宋代為多，最晚者各別為元代張雨《書七言律詩》、元代方從義《神嶽瓊林圖》。

70件限展、限提作品是書畫精華，也是絕對的名品國寶。據前台北故宮院長劉芳如2017年接受媒體採訪時介紹，台北故宮限展品選擇標準如下：一、時代久遠之書畫作品，目前以宋元及其以前之時代為範圍。二、具時代意義之代表性名家巨作，如唐孫過庭《書譜》、宋範寬《溪山行旅圖》等。三、書畫史上具時代性與藝術價值之名作，其作者雖偽托名家，或為軼名之作，亦在評選之列，如傳唐閻立本《蕭翼賺蘭亭圖》、五代人《秋林群鹿》等。四、作品原有紙絹因舊折痕或傷損較嚴重（如顏料剝落、紙絹脆化等），極需加強維護者，如高克恭《雲橫秀嶺》等。 

來源：搜狐