揭秘《永樂大典》修復：曾被暖氣困擾 細致如繡花

這幾天，正在國家典籍博物館展出的12冊《永樂大典》原件火了，吸引不少觀眾來壹睹真容。近日，國家圖書館古籍修復專家杜偉生對中新網記者講述了《永樂大典》背後的修復故事。

資料圖：正在展出的《永樂大典》原件。上官雲 攝

修復材料選擇生絲與“高麗紙”

由於屢遭劫難，保存下來的《永樂大典》原件品相並不盡如人意。有的書口、書背斷裂、散開，有的遭遇過焚燒、水浸，紙張酥脆……

據說，在當時的161冊《永樂大典》中，前人修復過的有40冊，其中有些把裝幀改為了線裝，有的書皮還被換成了藍色。

杜偉生說，大家決定先試修壹冊，看看效果。

古籍修復，首先要解決的問題之壹就是選擇修復材料。比如，《永樂大典》的書葉為皮紙，柔韌性比較好，也比較厚，補紙就應該選用與之質地相同的紙張。幸運的是，當時有壹種清代的“高麗紙”可供使用，從年代和纖維質地上，都比較合適。

至於修補書皮的材料，則頗費周折。《永樂大典》書皮用的是絹，但杜偉生回憶，那會即便買了質地最粗的“絹”，與書皮原本的材料仍然不是壹回事。

“後來發現壹種"生絲"的薄厚還可以，為了買到它，當時北京的綢布店都跑遍了。”杜偉生說。

《永樂大典》怎麽修？堅持“整舊如舊”

材料問題大致解決後，2002年，《永樂大典》的修復工作正式啟動，“整舊如舊”是需要堅持壹個重要原則。此外，還有壹些小的修復細則。

比如，對於前人修復過的《永樂大典》，凡是已經改變了原始裝幀的，要改回原來的包背裝形式。

而且，要盡量在保留原始裝幀特點的情況下完成修復，這條主要適用於未經前人修復的《永樂大典》；對那些書芯基本完好的古籍，為保持書籍原貌，要盡量在不拆掉紙撚的情況下完成修復……

“有些書上有燒過的痕跡，也要保留下來，讓人們看到它受過傷、經歷過磨難。”杜偉生說。

他還透露，補紙也要和原來的用紙有壹定色差，讓大家看到之前哪些地方是破損的、哪些是修過的，“還得嚴格控制水的使用。如果因為水造成因濕，會是很大的問題。”

暖氣帶來的“困擾”

修復工作並非壹帆風順，也曾出現過不少棘手的難題。

比如，不適合繼續使用的書皮面板需要重新制作。《永樂大典》使用的書皮較厚，使用現在的手工宣紙糊制，達到合適的厚度，得需要四五十張。

但北方10月下旬的室內氣溫較低，四五十層紙裱糊在壹起不容易幹透，好幾天不幹的紙板還容易發黴。

等工作間開始供暖後，又出現了其他問題：原先已經裁切配好的紙板以及裝好的書皮，被升高的溫度“烘烤”壹個晚上，書皮“縮水”了。

“北方這個暖氣太可恨了。”現在說起這事，杜偉生還是顯得有點無奈，幹得不勻稱、不合適都會給修復工作造成很大困擾，“我們返工最大處就在這裏。為了搶時間，大家都自動加班”。

“為了控制幹縮，只能在糊制時少托裱幾張，才容易幹得透。”杜偉生回憶，當時館裏要求，《永樂大典》的修復工作壹定要保證質量，壹切以書修好為準。

“繡花兒”壹樣的修復過程

古籍修復是個漫長的過程，需要細心、耐心。

“《永樂大典》很大壹部分裝幀是保留著的。所以我們把書皮換掉，改回去，變成原本的"包背書"。”杜偉生說。

具體到某些書葉，就采用“掏補”的修復方法。即在不拆掉書皮和紙撚的情況下，把毛筆和補紙伸進書頁中間修補破洞，事先還需精細地將補紙四周的紙毛去掉。

杜偉生介紹，使用“掏補”方法，掀書葉就不能快，防止被用力過猛把它撕破。而且必須等這壹張補完後，才能繼續補。

“修補過程中，有些東西是必須註意的，登記書號、卷冊等。有些書皮已經脫落的，要註意保存原有的破損碎片不能丟。”杜偉生說，對紙撚已經斷了的，不能再添新錐眼，“裝書皮時，漿糊要合適，還得註意書背的平整。”

經過9個多月的努力，158冊《永樂大典》經過修復，基本恢復到原來的程度。

這個過程實屬不易。正如杜偉生曾說過的那樣，修復類似善本，除了技術還要有心勁兒，“妳只有從心底裏珍愛它，妳才能不厭倦壹幹就是幾個月的繡花活兒。”

來源：中新網