阿科斯達賦予《唐．吉訶德》 新生命力

圖：唐．吉訶德騎「駿馬」出場/ROH

「着手排演《唐．吉訶德》前，我以批判性的態度仔細研究了不同舞團的所有製作，尋找劇中哪些部分今日看起來太古舊、不合時宜；哪些部分欠缺華彩，需要加把勁兒多下點功夫。促進演出效果。」英國皇家芭蕾舞團（簡稱「皇芭」）前任首席舞蹈員卡洛斯．阿科斯達（Carlos Acosta）二○一三年為「皇芭」監製排演全新版本長篇舞劇《唐．吉訶德》。

「皇芭」將於六月下旬赴日本東京演出六場。

「皇芭」將赴東京演出六場

他強調說：「我無意只是純粹重排一個歷史悠久的經典劇目，把這部一百四十多年前的舞劇，像博物館展品那樣，陳列觀眾眼前。」

「在不破壞原劇情節及神髓的狀態下，我希望以更新穎的面貌呈現《唐．吉訶德》的故事，讓整個製作顯得更饒有趣味，更朝氣勃勃。」

《唐．吉訶德》（一八六九年首演），乃十九世紀後期芭蕾大師佩蒂巴（Marius Petipa 1818-1910）的多部傳世古典劇目之一，根據西班牙作家塞萬提斯的同名小說改編而成，描述唐．吉訶德幻想自己是騎士，與僕人桑曹四出闖蕩，尋覓夢中情人杜仙妮婭。路經市鎮廣場，見到吉特麗的父親嫌貧愛富，拆散女兒跟窮理髮師巴西里奧相愛，強迫她下嫁古怪的貴族富翁。唐．吉訶德挺身拯救兩人脫離迫害，一對愛侶趁機私奔。

他們先後藏身吉卜賽人營地及酒館內，仍被追趕而至的父親和貴族富翁發現。巴西里奧假裝自殺身亡，騙取吉特麗父親答允成全婚事。劇終，父親被說服，讓兩人結為夫婦，皆大歡喜。隨後，唐．吉訶德和桑曹繼續踏上遊俠歷險的旅途。

舞者互相呼應氣氛熾熱

阿哥斯達指出：「我採用了寫實主義的表現手法展現眾多人物的姿態，以便各個角色的舉手投足看起來更自然一些，不必死板刻意地完全遵照慣見的芭蕾常規程式。

「大家觀賞芭蕾表演時，舞蹈員通常都是默不作聲地只專注跳舞。我打算破例，讓眾舞者在某些場景裏喊叫。舉例說，劇中有一場，一位鬥牛勇士呼喚周圍的群眾起舞；他一聲號召，所有其他的舞者即時同聲和應，這種一呼百應的聲響特別能凝聚熾熱激情的氣氛！」

舞蹈編排方面，阿科斯達十分着重凸顯眾男舞蹈員剛勁扎實的高超舞技，尤其是鬥牛勇士們舞動時發放的拚勁和爆發力，務求塑造他們威風凜凜的形象。

此外，第二幕吉卜賽人營地的場景，阿科斯達摒棄了別的版本裏吉卜賽人揮舞鞭子跳舞的姿態。他構思了較樸實的動律，並糅合當代舞的語彙，讓吉卜賽男女動起來時，予人勇猛彪壯的感覺。

為了貫徹全劇寫實的表現手法，阿科斯達安排舞蹈員站到桌上、手推車上及各式布景裝置上跳舞，以便營造舞台上不同高度的視線效果。

過往演《唐．吉訶德》，很多時候群舞演員只抱着沒裝上琴弦的結他，圍着正在跳舞的男女主角或獨舞舞蹈員，假裝伴奏。阿科斯達則要求部分樂隊成員裝扮成劇中群眾，處身特定場景，在台上即席彈奏配樂。他認為，樂師混在眾舞者當中演奏樂曲，效果會更自然、更真實。

負責重新編曲及配器的馬田．耶茨（Martin Yates）深明此劇配樂兼具西班牙激情明快振奮（第一、第三幕廣場、酒館）與古典芭蕾抒情優雅（第二幕夢境）的段落。他保留明庫斯（Ludwig Minkus 1826-1917）撰寫的樂曲神髓之餘，也力求優化樂曲的感染力。

場景轉換配合舞者變陣

跟阿科斯達多番磋商溝通後，耶茨決定在合適的段落裏加插按照明庫斯曲調風格編寫的新旋律，讓樂曲更悅耳動聽。他又特別因應阿科斯達編排的吉卜賽人營地舞蹈一場，譜寫了新的樂曲段落。

布景與服裝設計師添．哈特利（Tim Hatley）替「皇芭」新版本的《唐．吉訶德》創塑了色彩對比鮮明的服飾、富當代劇場感的舞台裝置，給觀眾帶來耳目一新的觀賞層次。大家會看到唐．吉訶德騎在用稻草和鋼枝造成的「駿馬」上出場，台上的布景緊隨着場景變換或當舞者們轉變隊型姿勢時相應地交替移動，布景恍如和舞蹈員共舞般活動自如。哈特利悉心安排布景開開合合，藉此配合劇情推進；開闊收窄舞台上的畫面空間，又恰似打開或合上一本巨型的書本，這正好呈現《唐．吉訶德》原是改編小說而成的舞劇。

「皇芭」將於六月廿一至廿三日及廿五至廿六日在上野東京文化會館演出六場《唐．吉訶德》全劇，並安排多組首席舞蹈員擔演吉特麗和巴西里奧，他們包括深受舞迷愛戴的台柱明星Marianela Núñez、Vadim Muntagirov、Lauren Cuthbertson，Natalia Osipova……等。東京城市管弦樂團現場伴奏。訂票詳情可瀏覽：www.nbs.or.jp/english/stages/2019/royalballet/donquixote.html。

作者按：「皇芭」曾於二○一五年七月初在上海大劇院搬演阿科斯達版本《唐．吉訶德》。今回將是「皇芭」第二度在亞洲城市公演此劇。