《荒野獵人》票房過億

善於取外號的中國人用親昵的“小李”來表達對萊昂納多的親近感，當然是因為1998年的《泰坦尼克號》，那是小李下半生無從擺脫的偶像巨星榮耀，即使當年他才二十多歲，即使此前此後他基本上在電影裡都是演技派取向，然而全世界的八卦者兼影迷都樂意把他當做偶像，一廂情願地陪他長跑。不情願做偶像的小李，對於奧斯卡有著非同一般的執念，縱觀其22年奧斯卡征戰史，從詹姆斯•卡梅隆、史蒂芬•斯皮爾伯格、馬丁•斯科塞斯、薩姆•門德斯到克林特•伊斯特伍德，一水的名導演加奧斯卡加持者，直到剛剛憑藉《鳥人》飛上天的亞曆桑德羅•岡薩雷斯•伊納裡多，終於一償夙願。獲獎之後的小李，其實可以稱之為老李了，完全可以放下包袱，節制從容地詮釋角色，誰讓萊昂納多•迪卡普里奧的皮囊優異又合乎觀眾的眼緣呢。

2016年內地影市第12周（3月14日-20日），根據電影專資辦資料，本周大盤總票房共收8.14億元，排場128萬場，觀影人次2512萬人。進入第三周的動畫神作《瘋狂動物城》以3.84億蟬聯冠軍寶座，並以11.18億累計票房創內地動畫票房最高紀錄，紀錄仍在繼續攀升中；奧斯卡獲獎新片《荒野獵人》首周2.08億；公映第二周的《神戰：權力之眼》8216萬，累計2.12億；公映第三周的《葉問3》5459萬，累計7.83億；新片《女漢子真愛公式》《洛杉磯搗蛋計畫》《飛鷹艾迪》分別報收3275萬、602萬、270萬。

《荒野獵人》，北美蠻荒西部原野，一個死裡求生者格拉斯的復仇故事。小李用強悍堅毅的方法派演技，不惜增肥毀形象，更在電影中與天、地、人鬥，其苦無窮。《荒野獵人》的人物設定與凱文•科斯特納導演的《與狼共舞》有相似處，氣質與黑澤明導演的《德爾蘇•烏紮拉》有一定的呼應，都是講人與自然的故事。

皮貨商人格拉斯娶了印第安女子，他的生活“不止眼前的苟且”，享受著一種傑克•倫敦筆下那種自如、愉悅的自然主義風光與存在狀態。但是不同人群之間錯綜複雜的矛盾，導致了一系列的仇殺、掠奪和拋棄，尤其是被熊襲擊後的格拉斯，不但親眼目睹兒子被殺，自己也被挖坑埋葬，人生徹底跌入低谷的他。在奧斯卡最佳攝影三連冠艾曼努爾•盧貝斯基的鏡頭下，“非人”的格拉斯向死而生，在泥濘和冰凍中爬行，林間狂風、冰河湍流、遠山雪崩、幻覺叢生，絕對死角的向死而生，用力過度的茹毛飲血，經過一百種死法和一種活法，猶如張無忌一般回到人類社會的他，選擇了“文明人”講規矩的復仇。

《荒野獵人》不只對西部片和小李的夢想加以利用，更是對主流好萊塢電影美學的挑釁。《阿凡達》以科幻形式重塑西部片，《荒野獵人》則以存在主義流浪史詩來解構西部片，不要忘記了導演和攝影師的墨西哥電影人身份，從《地心引力》《鳥人》到《荒野獵人》，都是從邊緣向中心的回歸、靠近，從外太空墜落地球的宇航員、百老匯舞臺上孤獨的過氣明星和西部原野被拋棄的受傷者，特殊情境下弱勢的精英群體、不願就此沉淪的夢想求索者和無辜的命硬者，求生、正名和復仇的原動力，是人類可貴的精神財富。

除了攝影師盧貝茨基之外，伊納裡圖還有一個金牌搭檔——剪輯師史蒂芬•梅洛尼，影片剪輯對全片做了減法，只用兩種鏡頭風格突出二元對立：當自然力量大於個人的時刻，即主角遭遇殘酷自然的時刻，全部採用遠景，人在荒野面前的渺小與無力被展露無遺。剪輯師史蒂芬•梅洛尼憑藉該片獲得本屆奧斯卡最佳剪輯提名。

仰拍鏡頭中，自然的壓迫感把人類壓縮到最低，在物競天擇的自然生存法則下，曾經自以為站在生存鏈條最頂端的人類基本被自然踩在腳下，他們，曾經發明了商業，發明了火種，發明了文明，建設了城市，用人類特有的悲憫之心拯救了世界，建立了至高無上的秩序……但是，在這裡，一個大遠景立刻把之前的傲氣一掃而空，徒留那種只能坐以待斃的掙扎無望，與無數個黎明和黃昏交錯的漫長時間中，仰望天空。

與之相因的近景和特寫鏡頭，則呈現出另外一種力量的野心勃勃。特寫鏡頭中白描了萊昂納多子的掙扎和憤怒，自然景觀置於景深處，略帶仰視的拍攝似乎宣誓著人類意志的勝利，在空曠的大遠景中穿插著另一種極端的特寫，是以平視鏡頭奪回屬於人類的尊嚴的片刻。

《荒野獵人》緣何成為迪卡普里奧的封帝之作？答案已經非常明朗了。全片接近三分之二的時間，都在全程跟拍萊昂納多子的荒野求生過程，事無巨細地將鏡頭對準格拉斯（萊昂納多子）的一切行動細節——特寫他帶著沉重的喘息和憤怒的眼神，和攀爬岩壁而血跡斑斑的雙手，點燃篝火前不下十次的無謂失敗……甚至跟拍到他滾下山坡爬到溪邊灌水的全部動作，他被冰冷的河水刺痛，又很快掏出水壺，擰開瓶蓋去迎接湍急的溪流。這樣碎片化的細節描寫，正是成就萊昂納多影帝的精彩瞬間。

從敘事上，影片整體架構分為三段式，前面三分之一的段落，把故事的起因發展和高潮都詳盡敘述完，如果沒有後面部分，這前面三分之一的故事依然完整。這便是一個“少年派”的故事：獵人格拉斯和隊友一起到西部捕獵，路上遭遇灰熊襲擊身受重傷，為了不拖累隊伍，隊友們把他拋棄在荒野，留下兩個人照看，出於自保不想在極寒之地困死，兩位隊友殺害了格拉斯的兒子，把他活埋離開。自此，“格拉斯的奇幻漂流”的故事完結。

這裡看到了人性最陰暗的一面，一群遠離文明世界的隊伍，自然成為一個社會團體，這裡的兇殘與動物並無二致，這段旅程中人人自危，為了個人利益互相殘殺，而相比于傳統西部片，與正義的牛仔為西部小鎮帶來了秩序和文明不同，前現代主義時期的文明尚未開啟，反而多了份殘酷的真實，這是來自歷史的震驚，被傳統西部片忽略的陰暗一隅。其實，導演也曾說，本片並未受到西部片的影響。

西部片更傾向於“政治正確”，大導演約翰•福特更熱衷於將美利堅文明帶進西部蠻荒的角落，憑藉偉大的社會意志戰勝荒漠的無序狀態，而亞利桑德羅•岡薩雷斯•伊納裡多則更關注個人意志與廣袤自然的對決。

在一則採訪中，導演坦言，此前西部片偏愛塑造個人英雄主義，而紀實色彩濃厚的《荒野獵人》似乎在歌頌獨特的人類意志勝利，它有著尼采般的“酒神精神”，與自然神力瘋狂地較量。因此，如導演本人所希望的那樣，本片擁有著和《都靈之馬》一樣的廣闊空間和惡劣氣候，有著《阿基爾•上帝的憤怒》一樣的自然神力之不可抗性，更有著《陸上行舟》一樣的抗爭和無力。

《荒野獵人》將于明日正在登陸中國院線。此次，特別推出的IMAX版本將讓中國觀眾“身臨其境”地見證《荒野獵人》的壯麗世界，更加近距離的觀賞這部奧斯卡頂級製作的視聽大片。屆時，萊昂納多也將來京參加電影宣傳。

根據搜狐、新浪等綜合採編

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