獻禮片30年嬗變

國慶七十周年，主旋律獻禮片正以前所未有的勢頭吸引觀眾進場。在官方的「慶祝中華人民共和國成立70周年優秀國產新片展映」中，推出七部重點影片，包括《我和我的祖國》、《中國機長》、《攀登者》、《決勝時刻》、《烈火英雄》、《古田軍號》、《紅星照耀中國》。與過去主旋律電影給人清一色的國家視角、宏大敘事的印象不同，今年部分「獻禮片」更類似商業片範疇內的一種類型，在觀賞性上明顯提高。

根據內地電影互聯網平台「貓眼電影」發布的數據顯示，從9月30日上映到10月2日下午4時20分，《我和我的祖國》累計票房達9.36億元（人民幣，下同），同日上映的《中國機長》和《攀登者》累計票房分別有7.02億元和4.09億元，顯示今年國慶獻禮電影的強勢與吸引力。\小 惠

內地改革開放後，中國獻禮片的變遷要從第五代導演說起。一九八六年，曾經聯手創作出第五代導演開山之作《黃土地》的陳凱歌與張藝謀在大銀幕上合體，電影《大閱兵》拍攝於中華人民共和國成立三十五周年之時，故事講述某空降兵部隊為慶祝三十五周年國慶的閱兵進行嚴格訓練，並在過程中探索閱兵的意義。

《大閱兵》集眾人之力

《大閱兵》集眾多第五代電影人之力合拍而成，由陳凱歌擔任導演，張藝謀攝影，周新霞剪輯，何群任美術設計，趙季平掌舵配樂，在視聽風格上彰顯了「第五代」一直以來愛好宏大的視覺奇觀的特點，在主旋律的基調中，探索集體與個人的關係，其中不乏先鋒的氣質，也為之後獻禮片從歌頌「神性」到刻畫「人性」的轉變，埋下伏筆。

一九八九年，四十周年國慶，又一部具有標誌性意義的電影《開國大典》出現了，電影通過英雄平民化的敘事策略，不僅多維度立體地塑造出各個歷史人物的形象，也拉近了偉人與平民的距離。千禧之後，中國的獻禮片很長時間慣用全明星＋大製作的商業套路，不管是六十周年國慶的《建國大業》，還是之後的《建黨偉業》、《建軍大業》，以至今年的《決勝時刻》，這種套路初時還是比較吸引觀眾的，但由於人物繁冗而刻畫單薄，之後市場對這種套路顯得越來越不感興趣。至此，不管是陳凱歌、張藝謀、張亞軍還是《建國大業》的導演黃建新，獻禮片都是由第五代導演主導的，宏大、宏觀、宏偉是這代導演的風格與特色，而伴隨改革開放成長起來的新一代導演，在之後的執導中顯現出完全不同的特色。

《風聲》標誌邁向成熟

在二○○九年的獻禮片中，由陳國富和高群書導演的《風聲》，對此後的中國電影有很大的影響。但在講這部電影之前，我們先退回到一九九九年，這一年的獻禮片，不僅有中國電影史上對戰爭商業片進行初試水的《黃河絕戀》，另還有一部意義重大但容易被人忽略的電影：《緊急迫降》。這部電影以中國東方航空586號班機事故改編，是內地首次大規模採用電腦特技製作的電影，同時也開了國產災難類型片的先河。

獻禮片在很長一段時間，給人的印象都是嚴肅、一板一眼的，這可以講是一種刻板印象，實際上，國產商業類型片最早的嘗試便與獻禮相關。這種將獻禮片、主旋律與商業片結合的模式，後來催生出了《風聲》。《風聲》可以說是第一部真正意義上在市場與電影節中都獲得成功的商業電影，它標誌了國產商業片類型的逐漸成熟。

今年獻禮片大爆發，其中的幾部商業片在票房上笑傲國慶檔。在《我和我的祖國》中，儘管陳凱歌是總導演，但電影的閃光點幾乎被新一代的徐崢、寧浩等導演佔據，新一代導演在獻禮片的接棒，不僅是中國電影一代代的薪火相傳，也是主旋律電影逐漸市場化的體現。