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同一枚月亮,不同的故事

更新時間:2018-09-27 10:10來源:網絡作者:@Mary人氣:281745

同一枚月亮,不同的故事

圖:克利畫作《月光》 作者供圖

寫這篇文章的時候,正是中秋前夜。夜深雲稀,一輪圓月浮在半空。這樣安寧真純的情景,讓我不由想到克利(Paul Klee,一八七九─一九四○)畫中的月亮。

克利出生在音樂世家,小時候的志向是成為像父親那樣的音樂家,長大後,不知怎地愛上畫畫,轉去視覺藝術領域探索。起初,他喜歡僅僅用黑白兩色作畫,後來,因為一場突尼斯的旅行,他開始關注色彩,或許是受到地中海畔陽光的啟發。抽象表現主義和超現實主義都曾經影響過克利的創作,他的作品大多是抽象的,用色鮮艷大膽,筆法單純,宛若小孩子的塗鴉。

好像是畢加索說過的:「我用了四年時間,畫得像拉斐爾那樣;但用了一生的時間,才能像小孩子那樣畫畫。」這話用來解釋克利的創作,也並無不妥。克利的畫作,儘管畫中的圖像或是空間排布各不相同,卻共享同一種筆法或是意趣。我們能從他的作品中讀出很多童趣,比如他會畫一個左眼高右眼低的怪人,畫幾座擁擠在一起的、怎麼看都像是玩具積木堆疊起來的城市高樓,也會像蒙德里安那樣畫方塊,然後在那些大小不等的方塊中任意填充顏色。

月亮是克利畫中常見的意象,諸如一九一九年的《月光》以及一九三○年代的《火與滿月》等作品中,圓月都是顯明的意象。這些抽象畫作中的月亮,一則點題,另外也為作品增添些許爛漫可愛的意味。那一顆橙黃的滿月,懸在畫布高處,像是一枚明晃晃的銅錢,或是一個指印,被放置在語意開廠的抽象作品中,愈發多了讀解的空間。畫中月亮的樣態可說是克利創作風格的直陳,既不講求規整,也不介意比例,看似隨心所欲,其實暗合創作人的初衷。

如果說克利畫中的月亮是真純無邪的,那麼當法國畫家盧梭(Henri Rousseau,一八四四─一九一○)在《沉睡的吉卜賽人》中畫出一顆月亮的時候,同樣的意象卻生出不同的意味。盧梭快五十歲的時候才開始創作,是自學成才的典型例子。《沉睡的吉卜賽人》創作於一八九七年,是第一幅為畫家本人帶來名氣的作品。畫中意象並不複雜,只有一位沉睡的吉卜賽女人,一把琴,一隻獅子,以及半空的一顆圓月。

這幅作品之所以引來眾多討論,很大程度上是因為它的神秘。畫家將本無關聯的意象(吉卜賽女人和獅子)並置,究竟是想表達人與自然和諧相處的情形,抑或是在暗示危險正步步迫近?我們不知道下一刻獅子與女人之間會發生什麼,只知道在此刻,淡藍色的天空下,清涼的月光中,遠山與河水都是安靜的,連活潑的六弦琴都沒有發出聲響。畫中的月亮,不單參與敘事,也為畫幅營造出一種清冷且曖昧的觀感。

如果說克利與盧梭畫中月亮的出現,是為了營造情境與氛圍,那麼在美國藝術家歐姬芙(Georgia O'Keeffe,一八八七─一九八六)的作品中,月亮更多地參與敘事,甚至有某種象徵的意味。在她一九五八年創作的那幅《抵達月亮的梯子》中,我們見到一架梯子漂浮在半空,下方是起伏的山地,上方是一輪半月。整個畫面空蕩蕩的,因此那架梯子看起來也多少有些孤單,上下都沒有着落,沒有倚靠。

有人試圖探求這件作品中的宗教意味,將畫中的梯子想像成為人對於宇宙以及未知時空的渴望;也有些人,例如歐姬芙的傳記作者Roxanna Robinson,將這幅畫當做畫家彼時心境的直陳。當時的歐姬芙,已然遠離紐約繁華場,獨自在新墨西哥州的「幽靈牧場」隱居。那的確是一個足以讓人靜心作畫的好地方,卻也會勾起她的回憶。她初到這地方的時候,直覺自己「屬於這裏」,曾寫信給藝術家丈夫講述這段奇遇;可待她到此常住的時候,丈夫已去世,她孑然一身,怎能不生出飄零孤寂之感?若說以畫自比,那麼畫中梯子真像歐姬芙本人,畫中的那枚月亮則應承載着她對於愛的渴望吧。

同一枚月亮,不同的故事。想來月圓那晚,眾人舉目望月之時,不知會引出多少感慨以及難言的心事呢。

【華發網根據大公報採編】

(來源:网络)

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